何琛，段小军

20世纪二三十年代的上海有“魔都”“东方巴黎”的别称，人口稠密，商业繁荣。商埠和各通商口岸的开辟，各国租界的划定以及外国文化的侵入，使其成为了一座殖民色彩极为浓郁的现代都市。旅居上海的作家对这座城市的情感不可谓不复杂，发诸笔端便有了文学中样态纷呈的上海形象。文学作品中的城市空间是一种渗透着作家主观情感体验，具有鲜活生命力的想象空间。

郁达夫作品中的上海书写真实再现了上海都市华美靡丽的现代化气息；同时，他将描写的触角延伸到这浮华煌丽背后的暗淡角落，显得感伤而又落寞。

一、都市公共空间：街道、马路、外滩和戏园

街道和马路的书写在郁氏小说中占据重要地位。街道很好地体现了城市的流动性和混乱性特征，是城市别于乡村的主要空间特征之一。街道串联起生活中的各种事物，构筑起城市的整体框架，宽阔的马路和纵横交错的内街小巷将城市连接为一个整体，人群在道路上移动的同时观察着城市［1］39。

《烟影》中，文朴寓所附近的街巷里，天空中起了寒风……吹起了些泊拉丹奴斯的败叶和几阵灰土来，文朴的心里，不知不觉的感着了一种日暮的悲哀［2］308。“寒风”“败叶”“灰土”“日暮”等意象构筑起一幅萧索的上海街景。街道上，放学回家的小孩和行色匆匆往家赶的工人勾起了他的无限乡愁，“破旧的书籍”“嘈杂的市声”使他“不住地回忆到少年时候的他故里的景象上去”。街道延伸的远方便是阔别已久的故乡，上海对他而言不过是个“过场”，只有少年时候的故乡才是他心灵的归宿。