徐 翔

(西安培华学院 人文学院，西安 710125)

作为曾经的先锋作家，格非可谓是从先锋创作困境中顺利突围而出的。近年来格非给了文坛无数惊喜，从《江南三部曲》到近期的《望春风》，显得愈加浑然天成。《望春风》可谓一部精品，情感克制朴实，行文干净利落，结构细密复杂又不蔓不枝，语言已近纯青。小说描写了一个江南小村庄的史志，联系之前的《江南三部曲》，格非已经通过文学作品营造了一个属于自己的艺术空间——江南。

描绘故乡，营造属于自己的艺术空间，成为中国作家抢占文学阵地的法宝，于是有了莫言的“高密东北乡”、贾平凹的“商州”、苏童的“香椿树街”，格非则有属于他的“江南”。格非笔下的江南并无文人墨客们向往的苏州园林和小桥流水，并非人们所想像的那样雅致，而是民间的江南、乡土的江南。《望春风》中的儒里赵村承载着江南的历史，承载着民间的秘密，承载着乡村的宿命。一段归乡之旅、一段乡村史志，乡土中国活色生香地呈现在读者面前。小说一面写出了乡村诗意的乌托邦特质，同时将其置放于中国半个多世纪的历史风云和现代化进程中，呈现了乡土世界不可避免的衰败。小说借对江南乡村志的书写，体现了作者对中国乡村的深情回望，对逝去岁月的追忆，以及对个体生命的探寻。

一、小乡村的文化样本

《望春风》在写作上明显承继了中国本土文学传统，属于典型的方志叙事。“所谓‘方志叙事’，就是指作家化用中国传统的方志方式来观察表现乡村世界。……