王甄仪

摘要：《诗经·小雅·采薇》的末章历来被人们称颂。本文从情感的抒发、音韵的美感、手法的运用等三个角度对其末章之妙进行粗浅研究，试图探究这段文字令人动容的原因。最终探究出《采薇》悲剧的根源，就是自己的命运掌握在别人手中。

关键词：《采薇》；末章；赏析

《采薇》是《诗经》中的名篇，其末章更是不乏赞誉之言。特别是“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”更是情景交融的绝唱。我第一次看到这几句是在小学语文教材中。当时不知前后文，但是读来自有一种迷蒙的凄凉之感。或许是“依依”和“霏霏”的叠词效果，读来语调缓慢低沉，又富有音韵美；亦或是“昔我往矣”的沉郁声调，带有一种回忆的遥远与悲苦。于是我做了一些浅略的研究，希望能以学生的角度，从自己读诗时的感受出发，让学识尚浅的爱好者们用心感受古诗文之美。若有不当之处，还请各位权当一笑。

一、情感的抒发

在末章中，这位战士经历征战之劳苦，在归家途中回想起自己当年出征时的春风和煦、杨柳柔情。又看看眼前，却是一片大雪纷飞，苍苍茫茫的景象。此刻他“行道迟迟，载渴载饥”，对归家也一改征途中的期待，成了“我心伤悲，莫知我哀！”如果说前文的内容有积极自豪的情感因素，那么末章就完全是征夫的悲歌了。这给全诗笼罩上沉沉的悲剧氛围，把压抑悲苦的情感抒发到了极致。

“昔我往矣”四句，王夫之在《姜斋诗话》中评价：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”有一些观点认为，雪紧路滑，士兵却全然不顾依然加紧赶路，体现出他急于归家的欢愉，是用哀景写乐[1]。其实我更赞同以乐景写哀的观点，对以哀衬乐则不敢苟同。

“昔我往矣，杨柳依依”是以乐景写哀。春天是温暖而美好的，杨柳也柔情缱绻。可是在这样愉快的季节里，征人却要与亲人分别。“依依”有三个含义，一是“留恋，不忍分离”，二是“树枝轻柔随风摇动的样子”，三是“依稀，隐约”。我想在这一句里，三个含义均有体现。杨柳柔软又细长的枝条掠过，好似牵住征人的衣襟，不忍又无可奈何。而征人阔别故乡，忆起当年的杨柳，归家时却大雪纷飞，觅不到她的倩影。于是杨柳的柔情在他的记忆里隐隐约约，模糊得只剩一个仿佛的轮廓。

“今我来思，雨雪霏霏”则是正衬，也与“昔我”二句产生强烈反差。此时的士兵心情复杂。他有一点“乐”，因为终于归家；他也有不少“哀”，这在下文有表述。“霏霏”读起来像是雪落的声音，看上去也有雪下得很密的感觉。

在大雪中，他“行道迟迟，载渴载饥”，与出征时“忧心烈烈，载饥载渴”皆是一样的悲苦劳累。战争已经结束，自己也将回到日思夜想的故乡，可身心的苦痛依旧。身体上的苦痛“渴”与“饥”只是表象，试想一个心情大好的人，即便又渴又饥，会是忧愁的吗？可见它是心灵上创伤的表征。也就是说，他在战争期间和战争结束后的心情都是愁苦悲痛的。原因何在？我认为，这是因为虽然他个体的一次出征结束了，但是在统治者苛税重赋的剥削环境下，这样的悲劇无论于他自己，还是对其他人而言，都将频繁上演。他的悲苦生活远没有结束，真正的自由与快乐遥遥无期。

回家如他所愿，应该是激动欣喜的，而他却叹道“我心伤悲，莫知我哀”。“哀”什么呢？不仅是“行道迟迟，载渴载饥”的缘故，更是出于对家人的担忧，和对无休无止的征徭的恨与无奈。这使我想起了李频“近乡情更怯，不敢问来人”的复杂心情。主人公许是害怕真正站在家门口。看到的却是“松柏冢累累，兔从狗窦入，雉从梁上飞[2]。”的景象。而他这次九死一生能回家，下一次呢？他家里的其他亲人呢，会不会也在未来一个必然的日子接受和他一样的命运，结果生死未卜呢？“雨雪霏霏”阻隔了他前望的视线，他的心也如目光一般迷茫。在“雨雪霏霏”的苍凉中，对往昔的回忆渐渐消弭了他应有的欢愉。他想到战争中终日提心吊胆、“不遑启居”的状态，又看到眼前纷扬的大雪，双重冲击令他百感交集，大雪般纷乱的思绪一时涌上心头。

二、音韵的美感

《采薇》末章中，句句押韵且平仄相协，读来朗朗上口，充满音乐性。“矣”“思”属之部；“依”“霏”“悲”“哀”属微部；“迟”“饥”属脂部[3]，可见末章押韵准确对称，音韵十分和谐。“矣”字起韵，韵章不断重复，富有旋律之美。“昔我往矣”、“今我来思”和“杨柳依依”、“雨雪霏霏”句式相同，回环往复，仿佛萦绕在唇齿间，又频频现于脑海，挥之不去。

“依依”“霏霏”和“迟迟”都是叠词，且为连续的闭口音，可使节奏拉长，细腻抒情。反复咏唱，体现了旋律的悠长韵味；读时语速放缓，也使得情感的表达更加强烈、浓厚，令人更添伤悲。这是其双声叠韵之妙。

开口音的发音响亮，多用来表达开阔、有力的情绪，闭口音的发音低沉，多用来表达悠长、低沉的情绪。开闭口音间隔排列，会使节奏单位短小，声音变化多端，表达起伏的情绪。开口音和闭口音的结合也使句子错落有致，张弛有度。文中，“往”“来”是开口音，“依依”“霏霏”是闭口音，对比强烈，利于感情的抒发。同样的，还有“载渴载饥”，突出了“载”，让这种又渴又饿的感觉被淋漓尽致地表达。最后，以开口音“哀”作结，好似无助又无奈的呐喊与控诉，为整首诗画上一个残缺不全的句号，给读者留下广阔的想象空间。

三、手法的运用

对比手法在末章中得到充分运用。时间上的“今”与“昔”、状态上的“往”与“来”、意象上的“柳”与“雪”，拓展出无尽的时空。在这无尽又空洞的茫茫世界中，士兵默默承受着一切悲苦、孤独与苍凉。人生往来，不过幻梦一场，凯旋而归又如何，战死沙场又如何，迎接自己的不过是茫茫白雪，未卜前途。

“昔我”四句更是以铺陈的手法将不同时空的景象展现在寥寥数语之间。它以精简的文字，高度概括了今昔截然不同的景象和情感，又淡然地抒发出士兵复杂的情感。语言运用巧妙，令人赞叹与动容。

四、结语

《采薇》末章展现的复杂情感令人深思，其音韵之美深切地感染着读者，语言的特色更是使其增辉。它营造了一个迷蒙又哀伤的意境，表现了专制体制下一个渺小个体无谓的挣扎与不绝的痛苦。和平与安定只是他美好的梦境，在日复一日的“曰归曰归”中被消磨殆尽。于是当他思索人生的时候，才发现留给自己的只有无尽的悲哀。

生命不能由自己主宰，才是最大的绝望。士兵愁苦的根本原因，也是自己的命运掌握在“君子”手中。无所谓成，无所谓败，皆不从我。写到这儿，我想起了那“坎坎伐檀兮”的奴隶，那长叹着“式微式微，胡不归？”的劳工，他们都是“我命不由我”的可怜人。长歌当哭，《采薇》是士兵的悲歌，更是时代的悲歌。

参考文献：

[1]胡春润.《采薇》末章佳句探析[J].语文学刊，2015 （02）：54-56.

[2]郭茂倩.乐府诗集卷二十五[M].北京：中华书局，1979.

[3]王力.诗经韵读[M].中华书局，2014，03.

（作者单位：大连市第八中学）endprint