张宁

（接上期）

3.2春-夏-秋-冬

春天的光线比较柔和，影调层次分布比较均匀。冬去春来，万物复苏，田野里的颜色更多的是娇嫩的黄绿色。

夏天，户外的明暗反差增大，直方图两侧的“像素”数量增多。植物枝繁叶茂，如果是草场和森林，分量示波中绿色分量一定占据优势。

秋天，最容易制造色彩反差，黄叶和蓝天在矢量图上各自伸展，像两股对抗的力量牵动着观者的神经，制造出强烈的视觉兴奋。

冬天并非都是白雪皑皑，但白雪皑皑却一定是冬日的“代表作”。按照柯达三阶灰的影调值规范，白雪中夹杂的冰晶，它的反射率一定是最接近100%白的自然对象。

3.3 雨.雪.雾

如果追求场景还原的自然真实，就要尽量接近观众的日常生活经验，换种更准确的说法，是制造出符合观众“记忆”的观感。值得强调的是，阴云密布的白天可能比夜晚的都市更暗，乌云密布的上海外滩即是如此。（图21）

而蒙蒙细雨像一块巨大的蝴蝶布，散射了所有的光线，会极大地压缩画面的反差。

学生作品《情书》更是用同名微电影向岩井美学致敬。图23是调色后的画面和示波器波形。

学生的《情书》中放弃了室外场景大反差的常规追求，反而把正常反差的画面“压缩”，就像《花与爱丽丝》中的细雨天，灰色、朦胧、暧昧，格调淡雅清新。

3.4日内、夜内

4.为“故事”而创造的特殊影调

影调的种类可以根据画面中阶调明暗所占比例多少划分为：高调、低调和常规影调。还可以按光比大小划分为：硬调和软调等。

4.1高调.暗调