吴浚

(1.安徽师范大学 新闻与传播学院，安徽 芜湖 241002；2.台湾艺术大学 创意产业设计研究所，台湾 新北 22058)

Five hundred arhat statues of Qiongzhu temple, Kunming, Yunnan is a typical representative of the painted sculpture art of Chinese arhat, cultural fusion of religion, Buddhism, folk culture, and art. In China, where animation is set into serious homogenization today, through the five aspects of narrative, arhat image, drama, folk religion in five hundred Temple arhat statues, analyze the enlightenment significance on the script, image, action, color and connotation of contemporary cartoon characters, and explores a new approach to the creation of anime characters under the age of digital media.

筇竹寺五百罗汉造像由清代黎广修携弟子5人历时七年(1883～1890年)完成，它集典型佛理性、夸张写意性、生动叙事性、装饰民俗性于一炉，是中国罗汉彩塑艺术的典型代表之一。其高超绝伦的艺术造诣和丰富独特的造型构思被世人美誉为“东方雕塑宝库中的明珠”，其造像艺术受到学界的一致肯定。汪曾祺先生说：“我所见过的中国精彩的彩塑罗汉有这样几处：一是昆明筇竹寺。筇竹寺的罗汉与其说是现实主义的不如说是一组浪漫主义的作品……罗汉都塑得极精细……增一人则太多，少一人则太少，气足神完，自成首尾。”[1]435然而筇竹寺五百罗汉造像迄今并未进入中国动画借鉴取法的视野，笔者试就其蕴藉的价值观、艺术理念、故事结构、表现手法等略事爬梳，以资探讨与动漫联姻之可能，以期不断增强中国优秀彩塑艺术的生命力、凝聚力、创造力及影响力。

在全球数字信息一体化进程日甚一日，国外优秀动漫作品涌入国内渠道日趋多元的当下，我国动漫产业发展的进程在不同程度上受到冲击。目前，部分动漫企业试图通过借鉴国外模式来寻求出路，作品却暴露出价值观失衡、故事结构紊乱、艺术理念单一等诸多弊端，在美术风格、故事创意等方面落入同质化的窠臼。这样的现状，导致了具有中国特色与民族气象的原创作品极度匮乏，随之而来的是对本土动漫文化元素的不自信，这亦成为制约我国动漫产业进一步发展的瓶颈所在。