郭红霞

摘要：中国戏曲表演中的水袖已成为我们民族文化的一个重要符号。水袖主要采用夸张的手法来更好地表达人物心理、情感，塑造不同类别唯美的人物形象。表演中要以情带袖，以袖融情，达到情境交融的表现效果。

关键词：中国戏曲；水袖；表演；情感；唯美

中国戏曲是一种综合的舞台艺术，是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。说到戏曲的美我们不能不提到戏曲中的水袖，那种长短不一、变化万千、美轮美奂的水袖表演在戏曲中起到很重要的作用，也给人留下了很深的印象。

一、水袖的起源与发展

任何艺术形态都来源于生活。华夏服装自古以来就是宽服长袖，这是袖的源头。戏曲表演中的水袖，是演员用来进行舞蹈表演的服饰文化的道具。它既有服饰功能，又兼具道具的属性。名称起源于演员贴身穿的衣服，由于经常出汗，就叫水衣。随着社会的发展，情感表现的需要，袖子就不断的加长。因为长袖舞动起来如行云流水，故又叫水袖。现代戏曲服装中的蟒袍、官衣、褶子、帔等多在袖口上缝有一段白绸水袖。在这一演变过程中，水袖不断适应戏曲的表演程式的要求，融入到了唱、念、做、打的戏曲里面，作为道具的“水袖”发展成为了一门独特的技巧，丰富了戏曲表演中对人物内心世界的刻画。戏曲演員可以利用水袖做出丰富的动作以表现人物的思想感情和增加形象的美感。有些地方剧种的水袖长约3尺，还有的更长，舞动起来更具特色。同时水袖也被我国民族舞蹈大量借用，成为我国民族表演艺术的一个典型符号。

二、水袖在戏曲表演中的作用

从水袖发展的历史上可以看出，水袖在戏曲表演中主要还是采用夸张的手法来更好地表达人物心理、情感，同时塑造不同类别美的人物形象。

（一）水袖是通过不同的技巧组合来表情达意的

水袖技巧在于肩、臂、肘、腕、指等各个部位的协调配合，熟练掌握水袖的性能，运用时才能得心应手。水袖靠着这些众多的基本功的相互搭靠，可以组合出表现丰富情感的多种手法，来塑造各种人物形象。如在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬；用一只手扯起另一只水袖遮着脸，表示哀痛、害羞；用水袖轻轻的虚拭表示拭泪；用水袖轻轻的在衣服上掸拂表示拂尘；双方把水袖轻轻的扬起来，互相的搭在一起表示握手相拥等等。

演员在表演中可以通过使用水袖各种不同技巧来刻划人物性格，表达喜怒哀乐的感情，运用得当则能胜过干言万语。水袖功也能展现演员的表演功力，起到增光添彩的作用。演员表演水袖功必须有思想，有内容，有生活根据并达到一定的目的性，不能单纯的卖弄技巧。如京剧《锁麟囊》描写富户女薛湘灵，对家人薛良买回来的东西不满意，唱：“速唤薛良快去选挑。”在水袖配合方面是，唱“薛良”时右手水袖指出去，“快去”水袖下垂翻上来，唱“选挑”时，连起“法儿”外八字接里八字形，再把水袖抛出去。一个完整的小组合，充分表达出这个娇生惯养稍不满意就发脾气的娇小姐心情，所以说水袖与人物情感有着密不可分的联系。

（二）水袖是道具，更是虚拟的景

演员必须掌握好虚与实，情与景的结合，创造出一个情景交融的意境，才能塑造出完美的艺术形象。比如，在参加全国中等职业学校技能大赛（地方戏曲类）中，我给学生辅导的《打神告庙》一折戏，就是水袖功运用较多的一场戏。当敫桂英一腔悲愤，疯疯癫癫，跌跌撞撞跑进海神庙见到海神时，运用了“双直抛袖”快速“双抓袖”的技巧，再加上飞跪和跪步的技巧将敫桂英见到海神时那种终于得到宣泄的情感表达的淋漓尽致。此时人物的心理情感与水袖的表演技巧结合在一起，非常符合人物此时的心境，更增加了人物的感染力。这折戏里还运用了如“刀袖花”“云袖花”“涮袖花”“双摇袖花”等表现不同难度的水袖花，将敫桂英内心的情感世界推向一个高潮。在敫桂英向海神诉说完她的满腔悲愤和哀怨之后，希望它们给予希望替自己伸张正义。却发现求助未果，此时就运用了翻身加“涮袖花”的技巧，表达了敫桂英得不到伸冤，郁闷痛苦的心情。经过一番思考，她终于明白这些鬼神全是假的后，她的精神寄托完全破灭，愤怒的将供桌上的供品全部打掉，并跳上供桌用头撞向了海神。这时，我运用了一个高难度技巧，双抓袖，慢转身下腰，“云袖花”节奏由慢变快，然后双袖下垂到地，缓慢下腰，“倒扑虎”从桌子上摔下来。最后，又跳跪上桌，在无比悲痛无助中站立转身下腰，双袖交叉经颈部下垂，以缢亡来表达自己的愤怒之情。这些画面无比凄美，可谓是情景交融。通过这些水袖技巧将敫桂英对王魁的恨和对海神的嘲讽淋漓尽致的表现出来，将这个人物和这折戏都推向另一个高潮。

三、戏曲演员学习水袖时的要求。

水袖作为戏曲表演中很重要的一种技巧，在众多演员的努力下，发展到现在已经很完善了。如水袖的基本动作可以归纳为甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、扬、撑、冲10种，并可根据不同人物与场景进行多种组合。但是仅仅学会这些动作就一定能演好人物吗？答案是否定的。水袖既然是道具它就是为了剧情的需要有助于表达情感与表现人物的。离开了这个原则，即使技巧再熟练达不到表演的要求。

所以，在练好基本功的情况下，演员的水袖表演必须遵循以下原则：1.以情带袖，以袖融情。只有情到了，发自内心，水袖表演才能更加优美自如，才能让水袖延长你的情感，扩展你的表演空间。2.水袖运用要适当，而不能滥用。水袖只是一种技能，符合剧情需要就行了，而不能为了展示自己的技能而影响剧情。3.水袖还要体现虚与实，主与次，表现出圆融、舒展、飘逸。说到底还是要体现出我们民族的心理与审美趣味。

水袖是戏曲表演乃至中华传统文化非常重要的标志性符号，必须要做好继承和发扬。前提是我们一定要多研究，多实践，真正理解水袖在戏曲表演中的内涵与作用，如它的表演的夸张，虚与实结合，情与景交融，民族心理与民族审美并存等。演员只有使水袖技巧与身段唱腔相融合，唯情唯美，才能创造出一个有血有肉，情感饱满的人物形象。

参考文献：

[1]戏曲舞蹈表演中水袖舞的艺术初探，作者：刘丽莉

[2]中国古代舞蹈.北京商务印书馆，作者：刘芹

[3]戏曲艺术论，北京广播学院出版社，作者：路应星

[4]中国戏曲通论，上海文艺出版社，作者：张庚，郭汉城