摘要：在纪录电影逐渐回归的背景下，纪录片创作者们纷纷试水大银幕，一个纪录片选题既有剧集版又有电影版，其中的典型代表就是《我在故宫修文物》和《生门》，两部纪录片IP的电影试水之路给予纪录电影创作者很多启发。本文从凸显纪录片自身特质、符合电影观看特点和建立电影宣发的观念等方面提出一些自己的思考。

关键词：纪录电影 《我在故宫修文物》《生门》电影宣发

自2012年《舌尖上的中国》将久违的中国纪录片重新拉回到人们的视野后，不仅收视爆红，而且引发了一系列类似纪录片的热播，随后由原班人马打造的纪录电影《舌尖上的新年》走进院线。近年来，中国纪录片进入影院放映的作品不断增多，在一片商业声和娱乐声中，增添了一抹清新的色彩，也可见纪录电影回归之势渐盛。

在媒介融合的时代背景下，我国的纪录片产业也开始积极探索新的发展路径，从资金回收的新渠道、提升传播影响力的新方式等方面出发，一些纪录片创作者开始进军影院、试水大银幕。其中一个突出的现象就是电视或网络的纪录片创作者开始尝试纪录电影，除了一些娱乐类真人秀大电影之外，一些纪录片导演试图通过将作品在电视、电影和网络等多个平台上呈现所产生的联动效应来扩大作品影响力，维持收支平衡或盈利。这其中的典型代表就是《我在故宫修文物》（下面简称《修文物》）和《生门》。

《修文物》是在网络和电视播出走红的情势下乘势推出电影版，结果却不尽如人意，不仅在票房上不能达到预期，且口碑平平，远不如剧集版那样受人热捧；……