李亮

(台湾清华大学 历史研究所，台湾 新竹 30013)

作为具有装饰审美价值的日用品，工艺与设计无疑最能反映一个时代的经济、文化、政治等特征。而反向观察，一个时代的工艺、设计风貌，也完全取决于前述所列的各因素。嘉靖一朝，是明代商品、货币经济大发展的重要历史阶段，特别是自嘉靖中期开始，整个国家的社会生产力稳步提升，“直接推动了工、农业的发展，手工业中出现了资本主义萌芽，农业中经营地主明显增多，对于全国各大地区物品的交流、商业的繁华、商人资本的积累，都起了积极的作用，更促使商品经济的较大发展，使明朝后期将近百年间成为中国封建社会后期商业特别繁荣的时期”[1]，而工艺、设计的繁荣与勃兴，正是借这些财富和资本的增加、运作，顺势而为的必然结果。至于所谓“上有所好，下必甚焉”，封建时期统治集团的好尚，往往是一种综合且具有某种决定性意义的因素，能够左右一个朝代的工艺、设计风格走向。这显然还可以归结为政治的力量，无怪乎从洪武至万历，在位时间稍长一些的帝王，颇能为其治下的工艺美术打上特色鲜明的个人化烙印，其中，嘉靖皇帝朱厚熜则是一个典型。

见证了堂兄正德皇帝的荒淫怪诞、昏庸无德，远在钟祥的旁系族弟朱厚熜继位之初，表现出了少年天子的英明神武和励精图治的信念。他任用杨廷和等一批干臣，推行改革，整顿朝纲，但好景不长，一场“大礼议”风波直接改变了帝国的走向，“世宗斥逐旧臣，大权独揽，而其求治之心却日益消磨，越来越深地沉迷于方术和斋醮之中”[2]。……