文 / 甘琳

20世纪90年代，德国新电影运动沉寂多年后的影坛因为一个奔跑的红发女孩而重新闪耀光辉，而红发女孩罗拉的缔造者汤姆·提克威也成为万众瞩目的新生力量。如今，当年的毛头小子已成为2018年第68届柏林国际电影节的评委会主席，“制作一部电影是一种极端的体验，有时候它会把你的私人生活和社会生活完全摧毁，但它必须值得。”从被人评价到评价他人，在现实与梦的交界处，电影对于提克威的意义依旧重大。

巧合与命运的行家

如果要找出当代影坛致力于发掘巧合与机遇的导演，很难不让人想到汤姆·提克威。这个因《罗拉快跑》而名声大噪的导演，总是关注生活中可能或已经发生的偶然与机遇现象，将人类个体的命运探讨放置在后现代语境下进行阐释。前辈基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》也曾用三段独立并行的命运叙事来描述波兰人民在国家面前的无力，使影片带有强烈的政治色彩。而晚辈提克威在《罗拉快跑》的情节设置上多以电脑游戏的后现代拼贴方式去消解人物的政治性，政治的因素被缩小，个人命运的多维性被放大。因为一次偶然的迟到，罗拉展开了对爱人曼尼的营救，正是这种机遇巧合的偶然性设置，让罗拉对爱情、亲情等人生命题有了全新的领悟。在罗拉走投无路的时候，一辆卡车向她驶来，她偶然看到了赌场，当罗拉用所剩的钱全部买下赌注时，意想不到的命运转机让她筹得了十万马克。……