文 / 灰原

陈坤说他是最魔鬼的导演；李宇春说他的导演方式很不同，有时像小孩子，很可爱，也有自己的坚持和倔强；吴宇森说他是最有默契的合作伙伴。他就是徐克，江湖人称“徐老怪”。这“怪”在天马行空，“怪”在敢为天下先。这一次，徐克进入“奇门遁甲”的世界，用妖魔鬼怪和功夫来玩“新武侠电影”。

出生在越南，在中国香港念高中，又求学美国，这是徐克的履历。毕业后，徐克回到香港，辗转在几家电视广播公司之间，拍了几部电视剧和电影，得到了前辈的提携与关照。1979年，在吴思远的支持下，徐克拍摄了处女作武侠悬疑片《蝶变》，跻身香港电影新浪潮之中，开始了导演生涯。

或许是初出茅庐，有一股子冲劲，徐克拍电影常常不守“规矩”，总是以颠覆性的方式诠释电影。到了1981年，徐克就模仿好莱坞20世纪30年代的私家侦探片，再加入“港味”喜剧佐料，拍摄了卡通画风格的《鬼马智多星》，开创了一条独属于徐克的喜剧电影之路。该片也让徐克一举斩获台湾电影金马奖最佳导演奖，事业开始有了新的转机。随后，徐克凭借《我爱夜来香》《新蜀山剑侠传》《上海之夜》《最佳拍档之女皇密令》《打工皇帝》《刀马旦》等电影，在香港娱乐圈占据重要位置。

1986年，徐克拍摄了日后在香港影史占据重要地位的《英雄本色》系列电影，掀起了英雄片的风潮。尤其是用新手法包装旧人物的《黄飞鸿》系列电影的推出，为徐克赢得了诸多赞赏，毕竟这一系列开启了华语电影新派功夫片之门，是无法超越的经典之作。徐克说：“我的电影拍给全世界的人看。”

纵观徐克的电影，都多少能寻见传统文化浸染的痕迹，比如《新龙门客栈》里锦衣卫的服装、《狄仁杰之通天帝国》里刘嘉玲的妆容等。此次在监制的电影《奇门遁甲》中，徐克的想法天马行空，又颇具创意，因为他创造了一个叫“雾隐门”的组织。该组织之人都精通“奇门遁甲”之术，并各有所长。

“奇门遁甲”跟易经、八卦有关。而徐克认为，“奇门遁甲”是应用了一些我们目前认为无法解释的元素来表现我们的生活，像古代的一些战略、布阵，就是用这些来做一个“对抗”，他将“奇门遁甲”比作一个解读自然的密码。“而这部电影，就是在解读这个密码，我们在解读自然、解读宇宙的同时，也是在解读我们自己。”在采访的时候，徐克说：“我不敢想徐克的喜剧，因为我觉得如果你可以命名为徐克喜剧的话，它就很有限了，有些喜剧我们看了很多年还是觉得它好玩，因为它并非属于某个人。”

TALK 对话徐克

Q： 为什么会用“奇门遁甲”这样的故事呢？

A：

我们讲到“奇门遁甲”的时候会幻想它包含的种种可能性，而这些可能性直到今天也不见得能够实践。所以“奇门遁甲”能成为一个很大的母题，我们可以用很多答案去开发和解读它。

Q： 能谈谈为什么选择倪妮、大鹏、周冬雨、李治廷、伍佰这五位主演吗？

A：

我对前四个演员其实都只有一个很表面的印象，第一次见面的时候我觉得他们都没有古代人的气质。比如大鹏，我们一直觉得他不是“古装人”。《西游·伏妖篇》里他演一个道士，当时给我的感觉就是“他不是西游里的人物，他是从现代来的”，可是到了《奇门遁甲》里，我觉得他就是故事里面的人物，他是一种从现代到了古代的状态。他们这四个人被放到古装片的世界观里，反而会让人感觉片中发生在古代的事件是跟现在有关系的。还有伍佰，他更是现代人，但他穿上古装之后就让我觉得很意外。他有个特点就是，念对白的感觉就像在舞台上讲话的感觉，有“老大”的那种范儿，就是他开几万人演唱会的那种气场。

Q： 在人物造型设计上，要怎么设计每个角色相应的服装呢？

A：

我老觉得真正有本事的人不会在穿着方面显摆，他的生活方式是很简单的，因为他不会用一些很表面的东西去吸引你，不会要求别人服他。真正的高手，一般别人都看不出他会不会武功。影片所有的美术设计都是跟影片的世界观有关的。《奇门遁甲》里，主人公们的造型基本都被我们放大了这种低调的特点。比如大鹏演的角色诸葛青云，他看起来就是一个假装失明的书生，拿根棍子，背个包，可是他的武功很高。

Q： 这部《奇门遁甲》的动作设计，风格会跟其他的武侠电影有所不同吗？

A：

要强调的很重要的一点，就是这部电影表现的究竟是“奇门遁甲”还是超能力。人可以飞来飞去，可以变成不是人类的怪物，中国的魔幻类型似乎不应该是这样的，《奇门遁甲》里不应该有这样的场面。我认为“奇门遁甲”其实很科学，而在科学解释不到的地方，我们就说超能力，影片中的很多东西是要用这个角度去理解的。“奇门遁甲”有科学基础，而超能力完全超越了科学解释，把这两个对接起来，就成为这部戏里我们很多动作设计的原理。比如说雾隐门的人，他要练战略的技术也好，他布了一个阵来对付敌人也好，这些本身就是凭人类的能力做到的东西，可以说是完全合理的科学解读。而表现外星来的生物的时候，因为他的内部构成不一样，所以他的能力风格也不一样，在动作戏里，我们要把这种“不同”清楚地表现出来，不然的话“奇门遁甲”的武功就跟超能力没区别了。所以这部电影里的动作戏也跟别的戏不太一样。别的戏魔幻就只有魔幻，动作就是拳脚动作，《奇门遁甲》里要将二者结合，我觉得从设计上来讲是挺不容易的吧。

Q： 这不是你第一次跟袁和平导演合作了，这次合作和之前合作感受有什么不同？

A：

每次都不同，第一次合作的话我们拍的是很写实的拳脚打斗，他是比我精明很多的，所以合作的时候我会尽量提出一些我觉得他能拍得更好玩的东西。这次就变成了又是3D特效，又是动作喜剧，又有外星科幻的《奇门遁甲》。我觉得，这一次跟我们以往合作时不太一样的地方就是，这次我们互相之间需要大量沟通，因为我们的喜剧感不太一样，拍出来的效果也会不一样。从这一点来说，我也算是收获了很特别的经验。经过在美国拍戏的这么多年经历，他也拍过不少高票房的武打电影，其实我也一直在他的身上了解跟学习我没有的东西。