杨琳 董月换 刘岩

【摘   要】 结合晋剧《满都海》的剧情，介绍灯光语言对剧情发展的烘托和主题思想的表达，以及光、色、造型的运用 手法。

【关键词】 舞台灯光;灯光设计;戏曲;光色处理

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.11.015

随着时代的发展和科技的进步，人们艺术欣赏的水平不断提升，对舞美、灯光、音响的需求也提出更高的审美要求。舞台灯光已不仅仅是普通的照明功能，更是带着光的感性参与到艺术表演中，而且越来越凸显出它艺术表现性的重要。

舞台灯光设计是运用光和色彩作为表达语言，为观众提供视觉画面的造型艺术创作。中国戏曲本身是一种融汇了各个艺术门类（如舞蹈、杂技等）的民族艺术，戏曲灯光与其他艺术种类的灯光有部分相同之处，但也有自己独特的个性。

新编蒙古族历史晋剧《满都海》获得内蒙古精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、第九届中国戏曲节优秀入选剧目、第一届中国少数民族戏剧会演银奖等诸多奖项。本文结合《满都海》的剧情，重点阐述剧中的灯光运用手法，介绍现代灯光设计在烘托剧情发展和表现主题思想方面的作用。

1  《满都海》剧情

《满都海》讲述的是蒙古族女性满都海彻辰夫人（以下简称“满都海”）一生为蒙古草原的团结和平奋斗抗争的动人故事。公元1470年，漠上北元汗庭孱弱溃散，奸臣专权，各部首领贵胄拥兵自重，相互抢掠，广大蒙古人民被置于凶荒丧乱，苦若倒悬，所以各族人民强烈要求统一。这时，必里克图汗满都古勒称汗，他与侄子巴颜孟和共掌蒙古大权，在位四年，被奸人所害，因他无子，而巴彦孟和也被人杀害，无人接汗位。所以，汗位只能由巴颜孟和的儿子巴图孟和继位。但当时巴图孟和年方四岁，難以执政。面对这种局面，满都海挺身而出，提出要维护成吉思汗黄金家族继承汗位，号召蒙古统一。她为实现蒙古的统一宁愿牺牲一切，年过三十岁的满都海嫁给年幼的巴图孟和，并竭力帮助他取得汗位，尊称他为达延汗。该剧展示了15世纪大漠草原上，满都海这位女英雄为了民族团结大业所做出的奉献和牺牲。

2  前期准备工作

中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。而晋剧作为中国北方的一个重要戏曲剧种，旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息。

灯光设计在分析剧本、了解剧情的基础上，反复聆听音乐，让音乐激发想象，从音乐中寻找光的切入点和光的变化契机。戏曲的表述以演员的演唱为主要语言，辅以动作表演，这就要求灯光设计师深入排练场，通过演员的演唱和表演动作不断捕捉人物的情感世界，在“听”与“看”中挖掘剧情的深刻内涵，找到灯光语言的表述，以灯光的情感来打动和感染观众。

3  灯光设计与运用分析

3.1  灯光设计思路

《满都海》的灯光语言简洁、凝练，用光和色彩构筑独特的造型，以光的明暗变化，光的方向、角度的变换，表现出草原和汗庭的环境氛围，塑造满都海、博罗特、洪郭赉、乃莫勒真、明珠、巴图孟和等人物的外在形象和内心情感的变化。

对于草原、汗庭两个截然不同的环境，灯光处理各有其基调。草原是蓝天、绿地，但也会有乌云翻滚暗流涌动;汗庭金碧辉煌，但暗藏杀机。因此，灯光的处理要根据剧情的节奏，进行适当的色彩的起伏变化，以及明暗的节奏感及造型能力，以突出戏中主要人物的内心冲突。

3.2  灯光处理手法

《满都海》由六个场次组成，灯光一方面在整体气氛上做渲染，另一方面对人物的内心情感等细节进行精雕细琢。

开场前，观众首先看到这样一幅画面，在深蓝色抽象的草原前，浮现蒙汉两种文字制作的“满都海”景片，靠近舞台下场口竖立着蒙古族饰品苏力德。在草原布景的背后用电脑灯染色功能投以深蓝光，给蒙语景片投以电脑灯雾化白侧光，给“满都海”景片投以雾化白顶光，使其更具立体感，苏力德投以雾化的淡蓝色顶光，在上场门地面投以流动白光。通过上述处理后，体现出一个具有幽深意境的草原，暗示出有故事即将发生在这片平静的草原。

第一场，从满都古勒大汗平息战乱得胜归途遇刺身亡开始，伴随着长调音乐，灯光投剪影，女兵上场，女主角满都海出场。随后，平台表演区加白侧光70%（百分数指亮度，下同），中间定格后加一正二逆造型光，这时草原景的蓝天白云亮度为60%，面光{814}灰蓝35%（{}内为灯光色号，下同），给人以比较压抑的感觉，预示着祥和平静的草原即将发生变故。

配角明珠上场唱道“漠南战乱平息了”，欢快的音乐响起，灯光转亮，气氛达到一个小高潮。伴随着蒙古舞上场，电脑灯配合扫描、烟雾效果，带来视觉冲击，烘托出欢乐的动感效果。舞蹈结束，音乐响起，使用暖色面光。乃莫勒真讲道“夫人武士一身黑服”，所有动感光、暖色光收，只留下白加蓝光突出严肃感。满都海说道“长生天啊”，随着低沉的马头琴悠扬音乐托底，展现了满都海在草原人民心中的地位与形象。灯光降到70%，博罗特上场说道“大汗”，灯光增加到80%。满都海说道“把博罗特王爷拿下”，随着音乐响起，灯光转暗，留下两束定点光换场，预示着平静祥和的草原即将迎来一场风暴。

第二场，汗庭外，长调音乐响起，在深蓝色灯光笼罩的气氛中，两个定点光分别指向博罗特和满都海，衬托出两人的情感纠葛和心情。汗庭前，武士们抬着大汗遗体上场，在深蓝色的灯光气氛中配以节奏很强且低沉的音乐，体现了满都海对大汗去世沉痛的怀念之情，加上三组白色光束（24 V低压灯），表明满都海坚强的内心。

武士抬大汗遗体下场，场景转至汗庭内，背景用橙色{伟康408}、黄色{407}，作侧光投射，凸显汗庭的金碧辉皇，象征至高无上的权利。面光投以暖色光，反投加带换色器的2 kW电影回光灯，增加人物的轮廓造型。满都海说道“请萨满”，随着音乐变化，灯光转暗以深蓝{802}为主，加上电脑灯作满都海特效，地面黄色流动光投射在龙图后，打出剪影效果，显示出神秘的气氛。

第三场，草原场景，以深蓝色{802}灯光为主，天空昏暗阴沉，凸显四周空旷无人，只有洪太师和伊里巴二人，暗示二人正在秘密预谋乘大汗新丧之际篡位，杀机四伏。

博罗特上场，“跃马扬鞭快如风”，随着蒙古族音乐响起，灯光转亮，草原又回到了蓝天绿地，令人心情大展。

博罗特与满都海上场，回忆如烟的往事，在抒情音乐衬托下，二人来到了月光下的敖包，灯光转深蓝，流动红光，反投粉光，加追光，营造出宁静甜美、幸福的气氛。

第四场，“月朗朗，雾茫茫，扬鞭奋蹄”。这场以蓝光为主调，增加严肃气氛，加入流动白光、桥光白，电脑灯和烟雾配合，展现出草原战争场景。之后在博罗特、满都海二人大段唱腔的表演时，增强了面光亮度。

第五场，“少主吉祥，草原吉祥”，少主巴图孟和继位大典，汗庭歌舞升平。这场戏的灯光主调为暖色，加电脑灯换色扫描，反投红光，三组白色光束，顶光蓝色，侧光黄，营造出现场欢乐祥和的气氛。

第六场，“漠南战乱平息了”，漠上草原，灯光呈现大场面剪影效果，蒙古舞、博克等群舞在剪影效果中呈现出草原在血腥战争后人民生活恢复平静状态。在前表演区，蓝色调为主，电脑灯做特效，为满都海、博罗特二人此时复杂的心情做铺垫。二人的感情由于战争得到升华，但是残酷的现实使他们不得不分开。为了大漠的和平统一，满都海不得不牺牲人生亲情和个人幸福。

尾声时，巴图孟和叫满都海“阿妈”，在满都海大段的激情唱腔时，灯光转为暖色为主做襯托，体现满都海伟岸、光明、坚强的人物形象。

4  结语

《满都海》的灯光设计严谨实在、简洁，通过光和景的明暗、色彩变化，除了追求视觉的表象外，更多的是对人物内心的刻画，对剧情环境的描述，对时空转换的交代。灯光设计依照其故事结构和发展脉络，灯光语汇按此前后贯穿、首尾相连、逻辑清晰。灯光的变化以剧情需要为依据，以音乐节奏为契机，达到有机地结合，从而产生情感的共鸣。

参考文献：

[1] 白国文. 谈谈舞剧灯光设计[J]. 戏剧文学，2011（12）.

[2] 张冠华. 舞台灯光探路者—专访著名舞台灯光艺术家金长烈先生[J]. 演艺科技，2018（3）.

[3] 徐永亮. 舞台灯光设计[M]. 北京：北方工业出版社，2000.

作者简介：

杨琳，呼和浩特市广播电视台制作中心工程师，中国传媒大学广播电视艺术学（录音艺术方向）硕士，主要从事演播厅扩声及录音棚音乐录音工作，演播室音频系统及灯光系统的使用与维护。曾参与2008北京奥运会SP工作、2015年纪念抗战胜利70周年天安门广场阅兵现场音频技术工作、呼和浩特市广播电视台150 ㎡高清演播室音频系统设计和建设工作。

董月换，呼和浩特市群众艺术馆舞美技术部工程师，主要从事剧场灯光系统维护及技术工作，担任专业艺术团体、大型演出灯光技术工作。曾参与中国呼和浩特第七届、第九届昭君文化节文艺演出灯光技术工作。

刘岩，呼和浩特市广播电视台制作中心工程师，主要从事演播室视频系统及灯光系统的使用与维护。曾参与呼和浩特市广播电视台150 ㎡高清演播室视频系统设计和建设工作。