马龙

宋人李纲在论及诗歌的人文境界时曾说到：“士之养气刚大，塞乎天壤，忘利害而外死生，胸中超然，则发为文章，自其胸襟流出。”文中所言及的刚大气象，乃是宋人在詩学上所追求的朗健、刚正的美感诉求。从艺术创作品赏的内在根源来看，朗健之美的体现，乃是诗文、艺术审美最为重要的品格之一。

在宋代的书坛上，以刚健劲朗而名世的，则非黄庭坚莫属了。黄庭坚书法远从颜真卿、杨凝式、《自叙帖》、《瘗鹤铭》等化出，近则取径苏东坡。黄书中的一个突出追求，便是对刚健劲朗、自强不息、奋勇昂扬的人格力量的表现。

黄庭坚不单为书法“宋四家”之一，其诗则为“江西诗派”开宗人物。江西诗派对中国文学的影响自不必说，黄庭坚的书法，对后世书家的影响或许更为人所熟知。仅仅明代，便有沈周、文征明两位大家直接脱胎于黄氏书风。沈文之后，学习山谷书风的代不乏人，如清初八大山人早年书法，学山谷亦形神兼得，几可乱真。而在当代，就笔者所见，能够写出黄庭坚书法内在精神气质的人并不多见，而张振国先生的作品可以称为其中的佼佼者。他的作品中有着一种纵横捭阖而又质朴沉静的张力与气度。这种精神特质不单继承了黄庭坚书风的变化与开张，更在人格意蕴上与黄庭坚的书风和诗风暗合。欣赏张振国先生的书法，便需要从黄庭坚书风与诗风的人文品格进入。

艺术创作想要取得真正的成就，除了自身基本功夫的修炼之外，更多的还需要学养修为这些内在功夫的支撑。诗文、绘画如此，书法艺术更是如此。仅就笔者所见，张振国先生的书法创作除了近年潜心于黄庭坚之外，他也曾对经典汉魏石刻及宋代书风如苏东坡、米元章等下过多年的功夫。其所作苏体书法，亦颇能传坡公肥美正大的精神气质。张振国先生曾言及自己学书临帖的体会，他说无论是向古代还是现代的名家学习，也无论是学习哪一种风格的字体，学习书法都需要从自身内在的感受出发，而不能仅仅停留在手部肌肉的机械训练上，这种单纯模拟字形的作品并不能使自己进入到书法艺术的内在世界中去。想要真正创作出好的作品，非认识自我、提高自我、完善自我而不可得。

康有为论黄庭坚的大字书法说：“宋人以山谷为最，变化无端，深得《兰亭》三昧，至于神韵绝俗，出

于《鹤铭》而加新理，则以篆笔为之，吾目之曰‘行篆。”众所周知，黄庭坚对《瘗鹤铭》书法的取法对其书风的形成产生着直接而重要的影响。黄庭坚以其文学家、书法家的卓绝眼光写下了许多有关《瘗鹤铭》书法艺术的评论文字。这

其中有黄庭坚自身学问的功夫，同时也体现着他陶冶涵融的精神境界。而以学为养，以养助学，或许正是山谷书法能在有宋一代特立秀出的关键因素。山谷最得书艺精髓的话语，则恐怕要数他对苏东坡题跋“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”的领悟了。可以说这一领悟，统领着黄庭坚书法的外在与内核，可谓他书学审美的核心追求。

清代刘熙载有言：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。书法之道的美妙，非徒以点画、结体、线条对某一文字的内容展现，而是在结字营篇中书写者自身精神世界的外化与内心情感的表达。因此说“如其学，如其才，如其志”，而最终达到“如其人”。了解书法的人都知道，书法创作对书写者自身修养、性情的体现是深刻而丰富的。在以最基本的点画连续不断地延展中呈现出的书法作品，仿佛是书法家自身的心电图一般，它把书写者的内心世界以最单纯和直接的方式表露在所有的观者面前。在我与张振国先生所共事的许多年里，我所认识到的他一如他现在的书法一样，平实而又坚毅。处世的随和敦厚，如同他写字的速度，严谨和缓慢，一笔不苟，点画起止使转，从容又不失法度；而面对困难与挫折时，他内心的坚毅执着，又仿佛山谷书法中那通达而洞明的内在骨力，支撑着他一如既往地往前行进。

书法艺术是一种修为，它所训练的不光是书写者的手眼，更锻炼书写者的心灵。在经过一系列的浓缩与锤炼之后，那最易使人明心见性的灵感之光，便是闪耀在书家作品中的心灵底蕴。笔迹者，界也；流美者，人也。这是三国钟繇论书的名言。在张振国先生最新的这些作品中，便使我更加真切地感受到书迹背后那个孜孜不倦埋头行事的人的显现。

如今的张振国先生亦同黄庭坚一样，除了书法艺术的创作之外，更潜心于金石学的研究与整理。他将金石学作为自己打通文化与艺术、古人与今人、历史与当下的有力工具。张振国先生有志于当今金石学的发扬光大，其倾力打造的《非常艺术》杂志和“金石契”微信公众平台为他的书法创作提供了远比教科书更为广阔的视野和深厚滋养。也正因为有了金石文化的助养，张振国先生的书法也才能在最核心的精神层面体悟到江西诗派所谓“夺胎换骨”的真正所指。笔者所见他所书写的三十至五十公分的大字与随笔书札，精彩之处，绝不让先贤半步，这便是作者内心中涵融之为大的最好体现。有心的读者，自

可在他的作品中得到这一验证。

平和而又低调的张振国先生，这

次终于要将他多年修炼的成果拿出来展示了。或许在他的心里，这样的展示仅仅是向师友求教的作业。而

对于观者，则一定会惊讶于他的潜藏于深邃。这也是他的书法中那种正大而又含蓄的力量来源。能够锤炼出一片弘大刚正的气象，则可以如同宋人罗大经在《鹤林玉露》中所言：“胸中不患不开阔，气象不患不和平”。 夺胎换骨，将生力、劲

健之力贯注笔端，将书情、意

趣倾注尺幅之上，我想，这便是张振国先生对自己书法艺术的内在追求吧。

张振国简介

张振国，号棠村、圆振居士，1972年生，祖籍河北正定，斋号看云山房、秋碧堂。幼承庭训，初学颜柳，继而学王羲之、苏轼、黄山谷，以行楷书见长，嗜金石书画。近年来主要从事金石学的传播与研究，书法作品多次在全国大展中入展并获奖。现为中国人民大学艺术学院高研班书法金石工作室导师、中国书法家协会会员、《非常艺术》杂志主编、金石契微信公众平台联合创始人。2016年元月举办“净土石华——秋碧堂藏古代佛教石刻拓片展”；2017年3月举办“净心守志——张振国（棠村）丁酉青州书法展”；2017年8月在潍坊举办“净心守志——张振国书法金石题跋展”。endprint