李 娟

(延安大学 西安创新学院,西安 710100)

家族叙事在中国现当代文学史中有着丰富的创作样态，20世纪80年代末期以来，一批女作家涉足家族叙事，创作了女性家族叙事小说。如铁凝1988年完成的《玫瑰门》(作家出版社，1991),王安忆1992年完成的《纪实和虚构——创造世界方法之一种》(人民文学出版社,1996),蒋韵1996年完成的《栎树的囚徒》(花城出版社，1996),徐小斌1998年完成的《羽蛇》(人民文学出版社，2004)等，张洁2000年完成的《无字》(北京十月文艺出版社，2002)。这些女性家族叙事小说突破了现代文学中以启蒙姿态和人道主义思想反封建和拷问国民性的宏大家族叙事，突破了“十七年文学”中以革命理性姿态建构意识形态化的主流正史的家族叙事，以及20世纪80年代以“寻根”方式探究民族文化寓言的家族叙事和带有后现代主义倾向的“新历史”家族叙事，有了明显的女性自我书写意识，体现出鲜明的女性主体话语特质。女作家们在家族叙事里，重新清理女性血缘谱系，挑战和质疑传统的以男性为中心的家族文化，蜷曲于历史缝隙中的女性勇敢地站立起来，发出了自己的声音，撼动了以男性为正统的历史神话链条，开始为建立一个女性自己的文化传统而努力。

陕西当代女作家吴文莉在新世纪以来出版的“叶落”系列小说吸收了20世纪80年代末期以来的女性家族叙事小说的丰富资源，一方面继承了女性家族叙事小说在叙事话语上的探索和努力建构女性谱系等特点，另一方面又有自己的创造开拓和个性特色。……