尚 斌

(西北大学 文学院，西安 710107)

小津安二郎深情创造的东方民族影像系列，历经时间推移和时代变迁，日渐成为人类电影艺术长廊中的殿堂级瑰宝。在他一生执导的五十余部影片中，一步步向民族艺术和古典文明的根基处回归。在前期电影达到日本默片高峰后，他的中晚期作品对焦于普通人物的日常生活，致力于表现平朴的人性情感，并不断构筑深蕴民族传统文化意味的美学镜像。德国导演维姆·文德斯在其向小津致敬的影片《寻找小津》中说道：“小津在掌握了经由美国推展至全球的电影语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观。”他反对个人化的夸张、个性化的滥觞与西方化的诱惑，孤寂而执着地建构个人美学网体，获取了更坚实、更恒久、更具本土感染魅力的艺术力量，唤起一代代观者温情而悠远的共鸣。

摄于1962年的电影《秋刀鱼之味》(以下简称《秋》)是小津安二郎的遗作，也是小津电影美学高度成熟后具有总结性意义的作品。影片延续了老年鳏夫嫁女这一个人经典主题镌写，影片虽以秋刀鱼为题，但从头至尾都未出现与之直接相关的内容。在该片中，小津有条不紊地叙述着寻常人生和世俗生活，依旧传递他惯常的怀旧情结和孤清的老年心态，再佐以富于民族美感和传统气韵的东方影像，堪称其电影美学的收尾式展映。

一、日常生活的本位信仰与温情叙事

小津电影历来为人称道的重要原因即是他对普通人生和日常生活细致而温婉的描绘，这亦是其电影美学的神情标签与基石性原则。……