郭 越

(西北大学 广播电影电视系，西安 710069)

一、香港“新电影”的美学成就

香港“新电影”发轫于1979年，由一拨从西方留学归来的青年导演发起了一场旨在刷新传统香港电影语言的革新运动。此前的香港电影业由传统的大片厂制为主导，虽然也曾开创了东方好莱坞的辉煌，创制了武侠片、黄梅调影片、古装片等诸多经典类型片，但却在20世纪70年代后渐渐失去了艺术变革与创新的精神。此时，这拨青年导演多数已开始脱离电视工业，并纷纷以自组影片公司或独立制片的形式开始探寻电影美学革新的路径。这拨新导演以徐克、许鞍华、方育平、严浩等为代表，普遍具有良好的西方电影教育背景，熟稔西方艺术电影及欧洲现代派电影的创作技法，并自觉融合民族电影的表现手法，推出了一批极具人文关怀的“新电影”力作。他们以对民族电影本体的深刻理解及对华语电影语言的创新实验，着力在叙事结构和影像造型上大胆革新，完成了对传统香港电影的美学革新。

香港“新电影”主将们起步时虽未发表过明确的电影美学革命宣言，但都普遍具有自觉的美学革命的使命感。他们积极探寻新颖的银幕表现手法，并在影片题材、类型等方面大胆创新。他们的银幕处女作大都显现出对于电影技术、美学的实验探索精神，并在作品形式及内容层面体现出“作者电影”的美学观念创新。

纵观香港“新电影”导演的代表作品，普遍在题材选择、类型拓展等方面着力创新，形成了鲜明的美学实验风格。……