徐飞

（南京大学 中华文化研究院，江苏 南京，210023）

一、“苏作”的起源

“苏作”是明清以来苏州地域传统手工艺所体现的一种人文特征。关于“苏作”一词，纳兰常安在《受宜室宦游笔记》中曾记载：“专诸巷，琢玉、雕金，镂木、刻竹、髹漆、装璜、像生、针绣，咸类聚而列肆焉。其曰鬼工者，以显微镜烛之，方施刀错。其曰水盘者，以砂水涤滤，泯其痕迹，凡金银、琉璃、绮、铭、绣之属，无不极其精巧，概之曰‘苏作’。”琢玉居于首位，正体现了玉雕在“苏作”中的特殊地位。苏州是中国玉雕最早的发源地之一，在吴县草鞋山遗址中，曾出土了良渚文化时期大型的玉琮、玉璧等，为我国古代玉器研究开创了一个全新的局面。

从新石器时代的萌芽，到汉代的蓬勃发展再到明清时期的辉煌巅峰，苏作玉雕在中国玉雕界具有很大的影响力，其制玉工艺、创作格局、思想深度都颇具代表性，可谓是一座难以逾越的丰碑。传统的苏作玉雕最主要的特征便是“精、细、雅、洁”。明代陆子冈曾将苏作特征发挥到极致，其融诗、书、画、印为一体，将形式和内容完美结合，首创了“子冈牌”，将当时中国玉雕制作工艺提升到了一个全新的艺术境界。而后到了清代的乾隆时期，苏作又以精密、细腻、轻巧的“乾隆工”名满天下，无人可比，集一代玉雕艺术之精髓，被世人追捧之至。

“苏作”是人文意蕴世俗化的产物，是江南文化、手工技艺的典范。时至今日，传统的艺术理念以及创作形式依然深深地影响着当代的玉雕工匠，玉石雕刻的审美形制、艺术风格还承袭着以往的传统美学特征。……