李 杰

（沂水县广播电视台，山东 临沂 276400）

一些县级电视台除了日常的节目采编外，还承担着当地一些大型专题片、纪录片的拍摄、制作任务。以往视频剪辑时，受制于素材质量，只能进行一些简单的调色。要进行电影级或者准电影级画质的调色，就需要搭建专业剪辑室，这其中主要包括摄录设备、专业监视器、专业显示器、调色台、存储系统、工作站、剪辑室装修七个方面。

一、摄录设备

调色的意义在于针对不同的目的和需求将同一段素材调出风格迥异的画面，以赋予画面更多的内涵。这就要求摄录设备能够进行LOG/RAW模式的拍摄，比起以往的摄像机拍摄的素材，这两种模式拍摄得到的素材拥有更大的宽容度、更多的明暗部细节以及更细腻的画质。

二、专业监视器

相较于RAW模式，LOG模式的应用更加广泛。与以往所见即所得的摄像机不同，LOG模式的画面呈现灰蒙蒙的感觉，因此一台专业监视器就显得尤为重要。专业监视器一般具有超高nit的亮度，保证了拍摄人员即便在明亮的室外环境也可以清楚地对画面进行查看。一些监视器能够取代之前灰色的LOG画面，这就方便拍摄人员能够更加精准地监看素材、更准确地进行曝光。

三、专业的显示器

相较于以前的摄像机拍摄的画面，LOG模式得到的画面画质细腻、内容丰富。相较于一般的显示器，专业显示器有更好的动态、静态对比度，更快的响应速度，更广的色域，更加准确的色彩还原度，这些都能更好地保证后期调色的准确性。

四、调色台

相较于键盘、鼠标，调色台具有以下特点：一是调色台是专门为调色软件设计的工具，每个功能都结合了调色软件以及调色人员工作中要用到的操作，使用调色台相对来说更快捷；二是比起鼠标的拉拽，转动调色台的轨迹球对于画面的处理更加细腻；三是用鼠标调色，调色人员就不得不去关注各种参数数值，而用调色台能让调色人员的注意力集中在画面的示波器上。

五、存储系统

随着影视工业的发展，视频剪辑过程中需要有一个大容量的存储系统来存储、管理各种素材。存储系统既要有足够的存储速度，也要有足够的读取速度，保证视频剪辑流畅。同时考虑到以后的发展，还需要对存储系统的扩展、端口、带宽等提升进行规划，选择合适的构架模式，以应对未来发展的需要。

六、工作站

Linux系统作为操作平台，在此平台上GPU可以无限扩展，支持GPU集群；支持6K、4K调色和4K回放。缺点是不支持quicktime，很多格式无法识别，需要转换，而县级电视台目前还不需要这样的处理能力。苹果系统（Mac OS X）的优点是支持各种格式，支持finalcut pro、avid media composer无缝连接，支持XML、AAF导入达芬奇时间线上。但苹果系统目前只能支持3个GPU，且苹果工作站配置较低不能支持双路。Windows系统成本低，配置灵活，支持各种素材格式。但Windows系统目前只能支持3个GPU，系统的稳定性较苹果系统（Mac OS X）和Linux还是有差距。

七、剪辑室装修

以往的剪辑对色彩的要求不高，因此也不需要特别的剪辑环境。而调色时要求环境颜色对人眼的影响越少越好，因此，剪辑环境也是调色剪辑室重要的一环。[1]

（一）灯光控制

灯光控制是剪辑室装修中最重要的一个步骤。屏幕上有杂光，或者屋子里有不准确的色温光，这些都会影响调色工作。房间的窗户，应在窗户上悬挂双层黑色窗帘，保证拉上窗帘后，即使阳光从窗口直接照入，屋里还是漆黑一片。

（二）屋内颜色保持中性

眼睛的光学系统适应性很强，比如墙壁的颜色是黄色的，人的眼睛就会自动调节以适应黄色，从而在调色的时候会给画面加入多余的黄色。所以墙壁最好选用中性的颜色。如果观察系统是用投影仪，墙壁的颜色最好是黑色，而如果观察系统用的是显示器，墙壁的颜色则应该使用10%的中性灰色。

（三）环境光线亮度以及显示系统色温

剪辑室里所有的机器设备都必须达到D65的显示标准，也就是说其色温要达到6500K。房间的背景光要保证打到屏幕上不会刺眼。同时，工作区的光级应该达到电影和电视工程师协会（SMPTE）建议的2～10 ft-L。

（四）观察距离（视距）

将监视器放在合适的视距下同样很重要，视距合适了，我们在调色过程中就能看见画面中每一个细微的差别。SMPTE建议的视距是监视器可视屏高度的4～6倍。

八、结语

县级电视台的资金实力并不雄厚，但可喜的是，随着技术的进步，相关设备的价格已经下降到县级电视台可承受的范围。县级电视台可依据自己的需求，初步建立一个较高标准的调色剪辑室，这有助于增强县级电视台自身的竞争力，以求以有限、可承受的投入获得较好的回报及发展。

[1]小而美的调色间搭建要点[DB/OL].影视工业网，2014-09-18.

[2]阿列克谢·凡·赫克曼（美）.调色师手册[M].人民邮电出版社，2017：256-257.

[3]张宁，何潞申.数字调色的艺术——图解DaVinci Resolve[J].数码影像时代，2016（11）：88-93.