李道新

最近几年，我在北京大学给学生开设一门“影视理论与批评”课程，自己也会比较主动地介入当下的各种影评活动之中。不得不说，跟以前相比，我已经越来越不敢断言什么是“好”的电影，也越来越不敢肯定什么是“正确”的电影批评了。

因此，当我在姜文电影《邪不压正》中看到史航饰演的“华北第一影评人”的时候，竟然增加了对姜文和史航的好感。在我看来，这正是导演的认真与批评的力量之所在。姜文和史航的可爱，由此可见一斑。

其实，“好”的电影还是太多，只是“正确”的影评无处寻觅。翻阅各种版本的《世界电影史》和《中国电影史》，那些位置显眼篇幅最多的影片，一般来说就是“好”电影的代名词；同样，点开互联网电影资料库、烂番茄和豆瓣网、时光网等电影评分网站，那些点赞最多得分最高的影片，应该也是公认的“好”电影。在连篇累牍的影人评介和汗牛充栋的影片排名中，学院里的电影史写作者跟互联网的“沉默的大多数”一起，“合谋”了电影的“封神榜”及其经典化运作。这也是当下的电影史之于文学史、音乐史和美术史的不同。接下来的问题是，“正确”的电影批评到底在哪里？电影批评的力量究竟如何？

如果说，一部面向普通受众的电影史，在很大程度上可以理解而且必须撰写成一部由杰出导演创造的优秀影片的历史，那么，电影史里的批评家们，便只会在毫不起眼的括号或注释里昙花一现。尽管随着大数据和社交媒体时代的到来，在大多数观众的视野中，批评的声音更有希望被关注，批评者的地位也有可能得到强化，但批评的力量反而在消解；……