黄 晟

（福州外语外贸学院，福建 福州 350200）

一、“真实再现”在纪录片创作中的现状

纪录片是以真人、真事为创作素材和表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。为了追求真实，纪录片创作者利用跟拍、抢拍和偷拍等各种方式来说实现纪录片的真实性，而“真实再现”也其中一种。“真实再现”顾名思义就是把真实的事情通过事后的表演再次呈现出来，但这种手法的应用饱受争议，有人认为“真实再现”手法不属于真实的范畴，它以真实作为表象，而本质往往导向虚假，违背了纪录片真实的本质；有人认为，“真实再现”并非虚构，相反它是对真实情景的重新建构，在把握真实性的基础上促使纪录片整体流畅的一种创作形式。

在国外，“真实再现”的手法从纪录片诞生以来就一直被运用，弗拉哈迪拍摄的被誉为世界纪录片开山之作的《北方的纳努克》一片中，“猎杀海豹”和“盖雪屋”等许多情景也都是利用重拍、摆拍等虚构手法拍摄的；在中国，从东方时空栏目在“纪念抗日战争胜利50周年”,推出的样片《忘不了》肇始，“真实再现”手法开始出现在《公元一六四四》《圆明园》等一批优秀的纪录片中。同时强烈的批判随之而来，尽管至今双方意见依然水火不容，然而它弥补了创作过程中历史影像资料不足的遗憾,丰富了电视画面，提高了观赏性的巨大作用，在现今的纪录片创作中已被越来越广泛地应用，例如最近一些年非常有影响力的纪录片《故宫》《玄奘之路》《远方的家》等。……