张细珍

(江西财经大学 人文学院，江西 南昌 330013)

狂欢化的梦幻叙事与幽闭型的梦魇叙事，是莫言小说风格“轻”与“重”的表现。梦幻叙事与梦魇叙事是作家进入世界的两种方式。一般而言，梦幻是精神的止痛剂、情绪的体操，是用幸福的幻景保护人们不毁于残酷的真相，使绝望虚无的个体得到抚慰与复元。莫言狂欢化的梦幻叙事表现出野性爆发的酒神精神：想象天马行空，感觉爆炸狂欢，追求逸出生活常态的、新奇的力与美，有一种奇幻、魔幻、梦幻的色彩，呈现出梦与醉的美学状态。当然，莫言的狂欢叙事既有希腊悲剧的酒神精神，也有传统文人的大写意。

目前，学界关于莫言的狂欢叙事多有论述。其实，莫言的狂欢叙事与梦魇叙事互为变体。在此，笔者着重论述狂欢叙事的变体——梦魇叙事。若说狂欢化的梦幻叙事追求逸出生活常态、突破规范边界的力与美，以及广场狂欢般的“世界感受”，[1]呈现出开放、自由的特征，是一种具有精神重量的轻；那幽闭型的梦魇叙事则以一种布满界限、束缚与压抑的内向形式，于高密度的时空横剖面上，聚焦一种被不可知的力量压倒、挣扎也无用的感觉，呈现出诡异、重复、酷虐的美学特征，是一种召唤轻盈一跃的重。莫言的梦魇叙事是狂欢叙事的变体，是狂放话语之外“搔弄、侵扰、逾越了寻常规矩”[2]的异类“恶”声与精神平衡术。在他的诸多作品中，《怀抱鲜花的女人》《拇指铐》《生死疲劳》呈现出较典型的梦魇化景观。

一、梦魇:一种有意味的形式

所谓“梦魇”，医学上指睡眠时由于大脑皮层的运动中枢比感觉中枢先进入抑制状态，从而造成运动瘫痪、神志清楚的症状。……