孙玉晴 赵 硕

(西北工业大学 外国语学院，陕西 西安 710129)

0 引 言

《浮世画家》是日裔英国小说家、诺贝尔文学奖获得者石黑一雄的作品。该作品于1986年出版并获布克奖提名奖。小说以第二次世界大战后被美国占领的日本为背景，围绕吹捧日本军阀主义的小野健二的四篇回忆日记展开。部分评论家以“创伤”、“记忆”、“身份”以及“历史”等关键词探寻石氏的“日本性”创作意图，但石氏却不这么认为，他并不以“向人呈现日本或英国的面貌为己任”[1]96，相反他更加关注的是与周围世界相关的国际性话题。表面上，该小说是以战后日本的空间景象、空间中的人物百态为铺陈背景，实际的社会意义却指向别处，即追寻战后人类生存境况的时代命题。战争所带来的交替时代间的断裂无疑使同时代的国民饱受“无根”、“无依”甚至是“被抛”感的无端威胁。那么，石氏对小野君悲欢跌宕的空间回忆的重写正是服膺于这一世界性话题：战争过后，我们该怎样在格格不入的世界中寻找失落的存在感？

空间是人类存在和生活的重要维度，也是西方哲学领域的重要概念。进入20世纪后半叶，时间的碎片化和生存空间的流动化带来难以遮掩的“空间焦虑”，人文社科领域也对空间概念更为关注。“空间转向”、“空间热”等高频词汇不断成为研究焦点。有后现代理论家认为“无视空间向度紧迫性的任何当代叙事都是不完整的”[2]37。空间对于战后的日本人而言具有前景化的社会意义。以男女性别为区分的同质性空间，比如家庭空间的分布、功能不仅成为再现男女中心—边缘二元对立范式的工具，同时异质文化的介入也将促使矛盾的进一步激化。……