64岁的法国女演员伊莎贝尔·于佩尔，因去年上映的电影《她》再次登上事业巅峰，收获了包括金球奖在内的18个影后大奖，也因提名奥斯卡最佳女主角走进了更多中国观众的视野。事实上，这个演过妓女、杀手、虐恋者等极端角色的“怪阿姨”，此前已是两届戛纳影后、两届威尼斯影后、两届欧洲电影节影后、两届恺撒奖影后，还以16次提名保持着恺撒奖最佳女主角提名的纪录。

用一个最好的词来形容她就是“狡猾”

6月，于佩尔来到中国，朗诵了法国作家杜拉斯的经典作品《情人》。“《情人》是杜拉斯晚年的作品，是她在遇见那个情人40年后才鼓起勇气写出的故事，其中有很多充沛的情感和内涵。”

和杜拉斯年少就立志写作相似，13岁，于佩尔已决心投身演艺事业。她以满脸雀斑的天真少女出道（《福斯汀与美丽的夏天》），不久又演了（《圆舞曲女郎》）。于佩尔饰演的电影几乎都是文艺片，她挑选角色的第一因素，其实只有导演。她常与戈达尔、皮亚拉、塔维涅、哈内科等大师合作，最钟情于她的导演则是克劳德·夏布洛尔，两人合作了7部影片。

1978年左右，夏布洛尔在为新片《维奥莱特·诺齐埃尔》物色女演员，“我需要找人来演个变态，你有兴趣吗？”没想到，于佩尔毫不犹豫就接下这个棘手的角色：一名感染梅毒弑父杀母的堕落少女。凭借精湛的演技，25岁的她拿下了自己的第一座戛纳影后奖杯。此后，她与夏布洛尔又合作了多部影片。夏布洛尔评价：“她分解与综合的能力独一无二，用一个最好的词来形容她就是‘狡猾。”

1995年，在夏布洛尔执导的《冷酷祭典》中，于佩尔演了一个极度仇富、性格扭曲的女人，“有朋友问我，电影中那一幕将口香糖黏在办公桌上的情节是剧本里原有的吗？其实根本不是，当时我正在嚼口香糖，突发奇想要这么演。这使得画面更具张力，带点放肆，带点暴力，这个小动作很有意思。”于佩尔说，夏布洛尔让她明白，做演员最终是学会做个自由的人。“我认为最好是消除人物的概念，才能获得更大可能的自由。”

她接演的都是狠角色

有人说：“于佩尔演的70个女人，35个是裸体，35个是疯子。”随着年龄变化，她饰演的角色呈现出不同形象。“没有她不敢接的角色。”导演保罗·范霍文如是评价。

沉寂近10年后，范霍文导演准备复出拍摄新片《她》，他给好莱坞女星打了一圈电话，几乎所有人都拒绝了他——“这个角色我不能演。”但当他把剧本带到法国，63岁的于佩尔二话不说就接下了这个强悍角色。

“我从没见过哪个演员能为影片增添这么多剧本中没有的味道。”范霍文说，“每当摄像机停止转动时，于佩尔便会倒在地板上蜷作一团，仿佛要将角色所构成的茧从身上蜕掉一般，在场所有人都被她吓到。很明顯，那是在驱魔。”

当年，奥地利导演迈克尔·哈内克拍摄《钢琴教师》时，也是找来于佩尔饰演片中的魔性角色。哈内克曾一再强调，如果没有于佩尔，这个戏肯定不能开拍。“她既可以极致地表现身心受折磨的困境，同时还保持坚硬的知识分子气质，能把两者结合得这么好的人，我还没见过第二个。”

于佩尔勇于挑战明显不讨喜的角色，“我喜欢扮演不寻常的角色，并将她演绎得尽可能寻常，因为悲剧与反常往往隐藏在常态中。这是我喜爱此类角色的原因：在表演中体现冲突，试着理解善与恶如何共存。”

凭借《钢琴教师》，于佩尔第二次摘得戛纳影后桂冠，并荣获欧洲电影奖最佳女主角奖。

银幕上的“癫狂”，生活中的寻常

年轻时，于佩尔娇小的身躯并没吸引太多制片人的青睐。有人毫不客气地指出，如果她在巴黎乘地铁，走进任何一节车厢，都能看到长得比她出众的姑娘，更别提同时期影坛活跃着另一个“伊莎贝尔”一那个年代，“阿佳妮一流泪，镜头就破碎”。

两个“伊莎贝尔”都热衷演绎“女神经病”。5次恺撒奖败给阿佳妮的于佩尔曾开玩笑道：“如果我们都住在精神病院，我在分裂症病房，她在臆想症病房。”

但如今40多年过去，于佩尔的脸上虽也有了难掩的皱纹，但却绽放出经时光磨砺后的魅力。“我们总是谈论女演员的悲剧命运。不是电影扼杀了她们，而是生活……我们遵循自己的标准。难道你认为，作为女演员就得始于15岁，终于20岁吗？”

跟于佩尔合作过《无瑕的色彩》的导演伯努瓦·雅克曾说：“如果影片拍得不够好，那用阿佳妮就是一种浪费！但这样的问题不会发生在于佩尔身上，即使影片本身很平庸，她在里面也总是无瑕的。”

于佩尔1953年生于巴黎近郊一个中产阶级家庭，她是家中5名子女中最小的孩子。父亲从商，母亲在天主教学校当英语老师，两个姐姐都投身电影界。在母亲的鼓励下，她14岁进入音乐学院，后就读于国立戏剧艺术学院俄语系，考入法国高等戏剧艺术学院后，师从导演安托万·维泰学习舞台表演。

相比银幕上的“癫狂”，于佩尔平时的生活显得太过正常。1978年，她穿针织衫和牛仔裤现身戛纳颁奖典礼，保安曾拒绝她靠近红地毯，因为“这番打扮，恐怕连做个狂热影迷都不够资格”；她很少去巴黎之外的地方度假，闲暇时更爱读书；她有着稳定的家庭生活，与导演丈夫罗纳德·夏马育有二女一子。大女儿洛丽塔也是演员，母女俩不久前台作完一部喜剧，演的也是母女。“我俩的关系要比角色紧密得多。我俩很难让自己真心相信戏里的关系，一合戏就笑，完全没法尽到演员本分。不过最后我们终于沉下心，不这样也不行啊。”难得谈起女儿，于佩尔也会露出母亲温柔的一面。

镜头前的于佩尔无所畏惧，什么都敢演，但对自己的私生活她却很少提及，非常享受那种“隐性”生活。很长一段时间，她为自己走在街上没人认出感到高兴。据说有一次在纽约某酒店大堂，她和罗伯特·德尼罗互等对方一个多小时，只因都没认出对方来……

“谁说我的日常生活平稳了？这是你说的，我可没这么说。谁都不可能这样每天平平稳稳地过日子，生活绝不是一帆风顺的，只是我的相对稳定些。如此说来，我所演的角色对我的生活确有弥补，能让我表达一些更狂热的感情……电影，与其说是目的本身，不如说是手段，我利用它向前走。我常对自己说，我始终是强有力的，因为，不是电影利用我，相反，是我利用了它。” 据《家人》整理endprint