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解读安吉拉·卡特《魔幻玩具铺》中空间化权力

2018-02-07潘曦

青年文学家 2018年6期
关键词:拉尼父权舅妈

潘曦

摘 要:安吉拉·卡特是最有创造性和争议性的当代作家之一。她花费了20年的时间用小说的形式来反抗父权制神话中对女人天性的偏见。卡特打破了传统父权压迫下千篇一律的女性形象,塑造女性自由自主,奔向自由的新面貌。本文将从“空间”理论探索卡特《魔幻玩具店》中空间化父权。“空间”与“权力”是空间理论的关键词,最典型的例子就是法国结构主义哲学家在他的著作《规训与惩罚》中,表达了自己对权力的基本理解,权力实际上是个人与社会,特别是與机构之间的关系。

关键词:安吉拉·卡特;《魔幻玩具铺》;空间化权力

[中图分类号]:I106 [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2018)-06--02

一、引言

安吉拉·卡特(Angela Carter 1940-1992)是一位才华卓越的女作家。她深受童话与民间传说影响,个人风格突出。安吉拉·卡特的作品里总是充满着隐喻、暗喻、借喻、指代、借用,她是从不肯以平淡白描的手法顺着顺序将朴素故事人。代表著作还有《马戏团之夜》,《明智的孩子》,《新夏娃的激情》等。美国评论家苏珊·苏雷曼(Susan Suleiman)称赞卡特真正为女性开拓了新领地“她使用具有叙述权威的男性的男性声音,并把它模仿到了讽刺的程度,使得规则发生了变化,梦想变得难以驾驭、焕然一新,易于接受”。(Suleiman 136)1967年她发表小说《魔幻玩具铺》,书中讲述了主人公梅拉尼、玛格丽特舅妈以及费因、弗朗辛等弱势群体与代表父权的菲利普舅舅进行博弈的成长历程。在魔幻玩具铺这一空间下,梅拉尼他们代表着女性,孤儿等弱势群体。本文通过小说中父权在魔幻玩具铺这一空间的建构,进而影响小说人物的心理空间,导致异化的人物关系,最终人物选择冲破父权编织的让人窒息的巨网,这四个层面来分析玩具铺这一封闭空间中的权力关系。

二、父权的空间建构

《魔幻玩具铺》故事发生在代表着父权---菲利普舅舅经营的玩具铺。《魔幻玩具铺》中的物理空间类似于《规训与惩罚》中提到的“全景敞视监狱”,两个空间一样的封闭;以及规训权力即父权对于空间和人物的持续性的“凝视”。小说开篇叙述了少女梅拉尼收到父母亲遇海难去世的消息后,不得不带着弟弟妹妹投奔舅舅——菲利普。菲利普舅舅体型庞大、性格粗暴,他有一双精巧的双手,被称为制造玩具的大师。他喜欢宠爱自己那些可用绳操控的木偶,而他的玩具铺“弗洛尔(菲利普)家的生活是私密的,没有朋友,没有来访者,生活在诅咒保护的寂静下,没有录音机,甚至连台收音机也没有。”(卡特 95)。菲利普命令自己的妻子和家人们崇拜自己制作的那些木偶。而与体型庞大的舅舅相比,瘦弱的舅妈像是鸟骨头和软纸做的家人,她在新婚之夜突然再也无法开口说话,以前健谈的舅妈成了只能靠纸和笔说话的雌性木偶,任由菲利普舅舅操纵在手。菲利普舅妈每天忙碌地围绕着舅舅转。她的活动区域只被限定在厨房。在压抑的父权空间下,作为寄人篱下的主人公梅拉尼也不能幸免于难。她变成了舅妈的强有力的助手,而菲利普舅舅强制梅拉尼给他的木偶配戏,因为这样看来很新颖。通过种种方式,菲利普舅舅成功地展示了他绝对的、压制性的权威。

三、父权压迫下人物变异的心理空间

菲利普舅舅除了粗暴地咆哮着下命令之外,从不和他的妻子说话,他给了她一条能把她憋死的项链。他打舅妈的弟弟,他走到哪里都能让人败兴,害怕。他像一尊铁塔,目空一切,压制一切。他压制了所有人想笑的念头。在魔幻玩具铺这个空间中,他像狱警一样监视着所有人,而其他人包括梅拉尼像犯人一样被囚禁在这个玩具铺,作为弱者的他们一举一动都是噤若寒蝉,如履薄冰。吃饭喝茶时,舅舅巡视的目光让人惶恐不安,只要他坐在那里,饭厅就变得寒冷,沉闷,“就像是家给跑买卖的人住的招待所”(卡特 131)。在这种弥漫着父权的空间里,菲利普已经异变为:他知道他的外甥和外甥女们住在这所房子里他能看见他们,但他从来不和他们交谈。作为寄人篱下者,面对梅拉尼的弟弟乔纳森只得沉迷于帆船模型,他看不见现实世界,他总是幻想自己站在出航的甲板上,甚至他走路的姿势都是海员的圆规步,这样他才能通过想象空间继续生活。而作为父权的附属品,玛格丽特舅妈嫁给菲利普舅舅之后就失去了话语权,而且她呈现出一种“病态的瘦,她脸色苍白,脸颊和嘴唇都没有血色。她是一种病态的瘦。”(卡特 45)更要人倍感凄凉的是,玛格丽特舅妈被剥夺了生育权,在一个应该做母亲的年纪,她却从没有过孩子。像关在牢笼中鸟儿一样,她的最基本权力被夺取,被弥漫着的父权压抑着。文中与舅妈相关的叙事都离不开食物以及厨房,她日复一日地为丈夫菲利普准备各式各样的食物,而她自己却是“碗里的粥最少,是熊宝宝的饭量。”(卡特 77)在菲利普舅舅的淫威下,他那“双混混浊的眼睛每时每刻”的监视下,其他弱势群体生活地战战兢兢,唯恐触怒父权规训下的种种制度。菲利普的势力与压抑充斥了整个玩具铺,深刻地影响着小说中每一个人的心理。

四、空间化父权压迫下导致人际关系异化

在魔幻玩具店里,菲利普舅舅对于自己制作的玩具已经演变为一种病态。他完全忽视了现实中的人的生存状况,他混淆了真人与木偶之间的界限,真人被当做木偶,被他操纵在手,而木偶们却反客为主,夺得了菲利普舅舅的全部关注。在魔幻玩具铺中,整个物理与心理空间全部颠倒混乱。就像木偶剧场那张写着“弗洛尔的木偶微观世界”(卡特 137)的海报一样,海报上菲利普舅舅手里的球象征了这个微观世界的全部,而他是魔幻玩具铺这个空间里的宙斯,一切欣喜或者伤感均出自菲利普舅舅之手。在这样一种变异下,人与人之间的关系必然会变异。主要体现在主人公梅拉尼五岁大的妹妹被渴望孩子但没能有自己孩子的舅妈收养了。舅妈只能把全部母爱附注在这个小女孩身上。另一方面反映在主人公梅拉尼和舅妈弟弟费因的爱情上。梅拉尼第一次被费因亲时,她感到恐惧、恶心,她感到这是羞辱,这是对她的入侵。她逃脱了,发誓再也不和费因说话,可是孤独又让她不得不背弃自己的誓言。到了小说结尾,梅拉尼和费因真正相爱了,“现在,我们已经经历了所有这些,我们再也不会跟别人一样了。我们只能像是我们自己,或者我们会互相相像。现在我们也只有对方了”(卡特 212)最后,玛格丽特舅妈和自己亲弟弟弗朗辛的乱伦,“弗朗辛和玛格丽特舅妈扭缠在一起,最原始的激情。他们倒在地板上,就在煤气灶旁边。”(卡特 208)菲利普舅舅被戴绿帽子,而且还是他自己的小舅子,他永远也想不到。这也直接导致了小说整个魔幻玩具铺的崩塌。

五、结语

福柯在《规训与惩罚》第三章中谈到的17世纪法国城市“这种封闭的、被割裂的空间,处处受到监视。在这一空间中,每个人都被镶嵌在一个固定的位置,任何微小的活动都受到监视,任何情况都被记录下来,权力根据一种连续的等级体制统一地运作着,每个人都被不停地探找、检查、分类。”(福柯 221)菲利普舅舅对家庭其他成员进行各种压迫构成了规训机制的一种微缩模式。但是权力和对权力的反抗相伴相生,灾难中孕育着生机。《魔幻玩具铺》中被边缘化的群体,如妇女,孤儿并没有选择逆来顺受,他们逐渐觉醒并最终团结在一起以获得自由与解脱。他们在等待一个和父权作反抗的时机。最后代表着圆形监狱的玩具铺被代表父权的菲利普舅舅一把大火烧毁,他自己也被吞噬在这一场大火之中。而至此灾难让梅拉尼勇敢地找到了自己的爱情与自由,而玛格丽特舅妈也神奇般地能说话了,她找回了自己的声音和力量。

参考文献:

[1]安吉拉·卡特:《魔幻玩具铺》,张静译,杭州:浙江文艺出版社,2013年。

[2]米歇尔·福柯: 《规训与惩罚》,刘北成 杨远婴译,北京:三联书店,1999年。

[3]Suleiman, Susan. Subversive Intent: Gender, Politics and the Avant-Garde. Harvard University Press, 1990: 136.endprint

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