孙雯

摘要：新中国成立后筝乐事业有了很大发展，人们对筝的表现力也不断有新的要求，这同当时传统筝的音域、音色之间的矛盾日益凸显。自20世纪50年代中国音乐进入当代专业化发展以来，传统器乐和乐器便随社会条件及社会背景的变化发生着一系列具有革新意义的新变化，筝和筝乐也概莫能外。

关键词：古筝；改革；进程

筝的弦制在历史上变化很大，按用弦数量而区分的传统筝有：十二弦筝、十三弦筝、十四弦筝、十五弦筝、十六弦筝。其中，十二弦筝、十三弦筝在历史上应用最广，影响时间最广。中国近现代所用的筝，汉族地区多为十六弦筝、十五弦筝和十三弦筝。蒙古筝主要用十二弦筝和十三弦筝，但其形制及音位编制与汉族地区筝有较大差异。朝鲜族用十三弦筝。各地的传统筝弦制虽各有差异，但形制上区别并不大。

一、古筝形制的改进

20世纪初，各地筝形制不一，存在地方差异。随着演奏场合、演奏功能的变化，传统筝的改革势在必行。筝的改革最初在表现形制的改革上，如将十三弦、十六弦的传统筝扩大到十八弦、十九弦、二十一弦；将丝弦改为金属弦；用机械轴缠弦代替手系弦等。各地的筝家都曾进行过这类改革。例如，二三十年代，何育斋曾在广州进行古筝改革。早期的客家筝主要用于和弦索，为方便携带，体长较短，只有二尺四寸，十六根铜弦，放在膝上演奏。何育斋在广州创立潮梅音乐社后，原来小范围和弦索转变为经常要登台演奏。……