王英莉

动画片的受众群一直存有争议，关于动画的低幼化、合家欢等设定的论辩也从未停歇，在大多数家长心目中，“动画就是给孩子看的”这种认识不曾有过改变。此外，与动画受众群紧密关联的暴力情节到底该不该存在，也是近几年学术界论战的一个焦点。笔者无意陷入这两个争论之中，只尝试梳理一下近几年中国电影市场中引起大众关注的动画电影，以期管中窥豹，探究动画电影试图以暴力“成人向”突围的路径。

一、 国产动画“低幼”到“成人向”的转变

从动画的名称定义来看，其前身的艺术形式都是面向成年人。中国早期的动画片也是如此，抗战时期万氏兄弟创作的《抗战标语卡通》《抗战歌集》都是针对国人创作的宣传鼓动片。而新中国成立后的《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《三个和尚》等水墨动画代表了当时动画的最高成就，其观众定位也不仅仅局限于低幼儿童，这些动画片富含哲理且深受中国水墨画的影响，受众极为广泛，既以教化未成年人为己任，也满足了成年人的审美需求。

每个国家都重视动画片对未成年人的德育、美育功能，“加强少年儿童影视片的创作生产，积极扶持国产动画片的创作、拍摄、制作和播出，逐步形成具有民族特色、适合未成年人特点、展示中华民族优良传统的动画片系列”。[1]一系列的政策文件，促使中国动画创作出现转变，在1999-2004年这几年间，《中华上下五千年》《蓝猫淘气三千问》《小虎还乡》等电视系列作品是动画的主流，这类动画将青少年定位为收视主体，几乎完全将动画作为说教或者科普的工具，以期将动画当作教学的第二课堂。……