陶大珉

由于早期西方艺术传播的相关影响，使得中国最初的艺术实践者们在对其接受、和相关实践之中，都呈现出某种个人化或群体性的选择和倾向，从而形成了一定程度上的相关分层。而在从写实和印象派面貌过渡到野兽风相关实践的倾向中，呈现出从前期局部的尝试，进入到更主动地把后期印象派风格与野兽派风格加以积极融合的趋势。

而在一九二九年二月至一九三一年九月间，以及一九三三年十一月至一九三五年六月间，作为中国早期美术教育的代表人物的刘海粟曾两度赴欧洲游历考察，此期间的刘海粟的绘画面貌由于吸收了访欧的学习成果，其作品呈现出从写实化的倾向，转向了介于后印象主义与野兽派之间的风格尝试，并在一定程度上流露出“渐次走向野兽派”的某种转向。

刘海粟赴欧之前虽然身为上海美专校长，但并没有完整的留学经历，他在一九一九年曾赴日考察美术教育，此时日本美术界正盛行后期印象派和野兽派之类的近代表现性绘画，而刘海粟对于后者的相关风格还未有深入体会，“其先我在日本时，看过种种马蒂斯的画集或着色的复制品，自然先已略略晓得一点马蒂斯的轮廓，虽然百十二分的崇仰他，却还感不到如何深奥的真的情味来。”而直到一九二九年至一九三一年间刘海粟首次旅欧考察期间，观察到巴黎画廊里贩卖、展览和陈设的几乎都是野兽派作品，刘海粟以此亲眼目睹了欧洲野兽派绘画之潮流，认识到现代欧洲美术的根本精神“可说就是野兽派的精神”：