文 葛永东

人物木雕是木雕艺术之中比较有代表性的一个项目，人物木雕在最终表现时依靠人物的动作、形态、神色等来表达木雕深处隐藏的内涵。目前，木雕艺术的发展势头并不是十分有利，但是在新时代中，人物木雕能够在更多思想的碰撞之下爆发出新的可能性。

一、我国木雕的具体发展过程

木雕在我国源远流长的历史长河中有着举足轻重的地位，各个地区对于人物木雕的各种表现手法、创作形式等都有着不同的特点。根据考古和史书记载，木雕出现在秦汉时期，随着时代的不断变化，各种文化不断出现，使得木雕在宋代时发展到了一个精益求精的阶段，至明清时期，木雕发展达到了鼎盛时期。在这其中，人物木雕就是在发展过程中被雕刻得较多的一种艺术表现形式，红木是一种被收藏家、雕刻者都更为喜爱的雕刻材料，红木木雕的常见表现形式就是在红木家具上的雕刻。在现代社会之中，红木木雕也具有较高的收藏价值，社会的不断进步促使木雕艺术也在向好的方面发展，木雕的发展同时也包括着人物木雕的不断发展。在材料的选择上，红木是选择较多的一种材料。

二、人物木雕的表现形式

1.肢体语言的塑造

人物木雕是一种常见的木雕形式，许多木雕学习者在学习过程中都会用雕刻人物来增长技艺，因为人物木雕的表现在于微妙之处，对雕刻者的技术和内涵都有着较高的要求。以红木家具上的人物雕刻来说，最直观的表现形式就是肢体语言，人的肢体语言是多种多样的，微妙的肢体语言变化也可以从心理学角度进行分析，能够分析出人物所想表达的深刻含义。除了肢体形态的表达以外，人物的面部表情也属于在肢体语言的范围之内，在雕刻者进行人物木雕的雕刻时，借助眼神、脸部肌肉的变化，也可以完整地表达出所雕刻人物的心情。

2.所持饰物的表达

不同的时代背景之下，人物木雕的表现形式都是不同的。因此，雕刻者在进行雕刻时，一般都会选择用一些具体的意象来表达。比如说在红木家具上，通常就会雕刻一些传说中的神仙故事，根据个人对神仙的理解形式的不同，将神仙进行一定的艺术创作，红木家具上雕刻的比较多的人物形象是八仙过海，通过八个人物不同的肢体语言表达，以及所持饰物的不同来对人物进行区分，比如说葫芦、宝剑、笛子等，这些饰物都有着不同的寓意，比如说葫芦有普济天下的意思，笛子能够将万物的灵性表现出来。

三、人物木雕创新的可能性

1.创作主题创新

人物木雕的主题不能是一成不变的，不同的时代背景需要不同的人物表现形式，因此在当代社会之中，如果想要寻找人物木雕的新的可能性，应当开拓出新的主题。红木家具深受人们的喜爱，许多人在选择红木家具时都会比较看重家具上雕刻的不同的人物形象或者其他一些题材。但是，从古至今，在红木家具上雕刻的题材始终是那么几种，仿佛是一成不变的，虽然可能在主题的选择上有着微妙的变化，但是始终离不开一个较大的主体方向。新的时代需要注入新的血液，红木家具上的人物雕刻也需要根据时代的变化而变化，不能够固步自封，一成不变。人们的审美也在随着时代的变化而进行变化，因此，在红木家具上雕刻的各种神仙题材等可能就不再适应当代社会的审美，在找寻创作主题时，雕刻者应当结合红木自身的特性和红木家具的特征，设计或寻找出一种比较符合当代审美的人物创作题材。

2.表达技巧创新

红木家具之中的人物雕刻都是具有一定特点的，在表达技巧之上，都会借助于肢体语言、饰物等来进行表达。但是，当代的审美已经有了极大的进步，在这种情况之下，人们对于家具上的表达技巧也同样有了更高的要求。表达技巧的创新是比较困难的，因为这么多年来，人物木雕的表达技巧在传承之中已经形成了一种思维定势，雕刻者如果想要在表达技巧之中另辟蹊径，借助不同的表达技巧来表现人物的具体形态、特征以及深刻的内涵，就需要雕刻者对于人物木雕有着极为深刻的理解，同时还需要具有比较高超的雕刻技巧，只有同时拥有这两样，才能够更好地寻找出一种新的表达技巧，对表达技巧进行创新也能够从某种程度上推进人物木雕的发展进程。

3.雕刻技法创新

千百年来，在木雕艺术形成一定的雕刻体系之时，雕刻的技巧就已经有一套固定的章法和雕刻技巧规律了。因此，对雕刻技法进行创新可以说是难上加难。在雕刻技法这方面进行创新时，首先需要雕刻者十分了解红木的特性，结合红木的结构特性才能够使得技法进行一定的运用，除此之外，红木家具在制造时还会根据红木自身的生长形态来进行选择。因此，在进行雕刻技法创新时，也需要结合家具自身的特征和特性来进行雕刻技法的创新，创新是困难的，非经过千百次的试验不能成功。

参考文献：

[1]覃雪恒.人物木雕在当代艺术创作中新的可能性[D].西南交通大学，2013.

[2]宿高峰.当代人物木雕对传统木雕的创新探讨[J].中国文艺家，2017（9）.