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先锋戏剧具备很强的革新力量，由20世纪80年代开始就成为了话剧领域的活跃内容。而孟京辉的《恋爱的犀牛》最先开始具备相应的商业性，但是在不断的演绎中，对早期创作中的先锋意识进行了有效超越。这是对情感的有效剖析，以及对先锋艺术的展现。

一、先锋戏剧发展

先锋戏剧是对实验性戏剧的有效延伸，所以先锋戏剧模式的出现就是对传统戏剧模式的一种重大冲击，这对传统戏剧的发展有利有弊。其中利在于传统戏剧得到了先锋戏剧的有效补充；而弊在于先锋戏剧对传统戏剧模式有着明显的反叛意识。上世纪八十年代之后我国的先锋戏剧始终在不断发展与改进，一直到九十年代，我国先锋戏剧逐渐发展向顶峰。而最能够对中国先锋精神进行展现，并且引人关注的戏剧是《哈姆雷特》。随着时间的不断发展，先锋戏剧在中国得到了良好发展，连续有《等待戈多》、《思凡》的出现，而《思凡》是让孟京辉成名的作品。在1998年孟京辉创作出了《一个无政府主义者的意外死亡》，并引起了社会的强烈反应。同时1998年是先锋戏剧发展的分界线，先锋戏剧开始受到人们的广泛关注。而在1999年孟京辉的《恋爱的犀牛》问世，还获得了巨大的商演成功，从而开启了中国先锋戏剧发展的帷幕。

二、孟京辉优秀剧目的先锋性

随着先锋戏剧的不断发展，《恋爱的犀牛》是孟京辉先锋戏剧作品中最受人们欢迎的，而且是影响力最大的，同时是出现在舞台上次数最多的。《恋爱的犀牛》以爱情为主题，这是人们比较热衷的话题。同时《恋爱的犀牛》具备明显的创新形式与特点，对传统戏剧模式有着较强的反叛意识，这些都是人们所关注、探讨的焦点，也由此展开了先锋戏剧百家争鸣的局面。

1.戏剧命运

在《恋爱的犀牛》中“爱情”的展现十分深沉，是借助诗意，一种十分偏执的诗意，将一段爱情故事展现给人们，并且是一份非常荒诞不经的爱情。在鸿举千的文章中有“对《恋爱的犀牛》进行宣传的话语中，爱情圣经特别醒目，对爱情主题进行了显著突显，但只是运用独白、歌曲拼凑形成，在情节安排方面比较弱化”。戏剧中马路对明明的爱情尤其能够对作品主题进行展现，就是对理想、自由的不断坚持。无论马路对明明的爱有多么疯狂，但是在明明的心中，马路只是被强加意志，被错认的替代品。所以说理想、现实有着很大差距，就像是处于热恋中的人会受到精神、物质生活的影响，从而产生巨大反差，并为双方带来孤独和失落感。《恋爱的犀牛》中虽然马路深爱着明明，但是怎样也无法得到明明的爱。戏剧没有对爱而不得的故事进行深刻刻画，剧中有现代生活语言、饰品的运用，有对话以及梦境的交错失落，这些都对相应的爱情氛围进行了渲染，是一种本应被压制，但是却极力演绎的男女情感。因此说剧中并没有对悲剧进行展现，而是表现出了一种滑稽的行为。马路那种明知南墙还不回头的精神并不值得可歌可泣，而是十分可笑，这是对同马路一类人性格的讴歌。最后马路成为了替代品，他的爱情太悲微，所以说这是戏剧的命运。

2.创新的内容与形式

《恋爱的犀牛》有着十分明显的创新性的内容与形式，并且是两者共存。先锋戏剧有着对传统戏剧模式的反叛。传统的戏剧故事包括：碎片化对话、拼贴式角色，而先锋戏剧模式的出现，对传统方式进行了削弱与削减。90年代初孟京辉的《等待戈多》问世，此时这部戏剧显得尤其的离经叛道，突显出了严重的反叛倾向，立志于对传统的摆脱。而《恋爱的犀牛》通过对形式的创作，利用戏拟手法，对顺口溜、歌谣等进行应用，并对现代生活场景进行融入，主要是为了对虚拟化的剧中爱情展现的更加真挚、灵活，并对对传统的反叛进行充分体现。同时《恋爱的犀牛》还对文字符号进行了创新，突破了传统艺术固有的表达形式。在孟京辉的先锋戏剧中，其形式表达方式十分新奇，戏仿与拼贴是其戏剧作品中突出的特点。特别是《恋爱的犀牛》，它是由小众化向大众化进行转型的过程，这样让先锋戏剧拥有了大量、特有的群众。先锋戏剧能够获得迅速发展，受到人们的喜欢，主要是因为它敢于创新，敢于突破传统。这在追求快感、新意、个性的时代，先锋戏剧凭借其特点更加受人们的喜欢与接受。

三、结语

在中国先锋戏剧发展的过程中，孟京辉是一个代表性人物，而其所创作的《恋爱的犀牛》更是先锋戏剧的经典作品，之所以被人们不断追捧，主要是因为其所体现的主题、形式以及内容明显超越了往常的戏剧。所以孟京辉在先锋戏剧发展中有着十分重要的作用，促进了中国先锋戏剧的良好发展。