金志钢（陕南画院 725000）

张 娟（西安美术馆 710061）

黄宾虹的山水画在当代有极强的代表性，宾老一生把“浑厚华滋、大气雄强”作为他人生的目标追求。他讲：“细而不纤、粗而不犷、气在笔力，韵在墨彩。”可见他对于画画用笔问题非常重视。到晚年宾老总结出：“平、圆、留、重、变”五种笔法。可是在实际的创作中我们如何具体学习、应用的问题值得我们认真思考。

一、所谓用笔

是指记录物象和气韵留下的痕迹，谢赫《六法》中第二条就是骨法用笔，说明用笔在中国画中的重要地位。

用笔既要提得起又要按得下。提得起，用笔尖，按得下用笔腹、笔根。作画用笔要求笔性，要求果断、沉着、厚重、韵律等高品质的要求。忌讳弱、薄、呆板、甜、俗等弊病。一般情况下，我们在绘画的过程中用中锋用笔就可以解决这个问题。中锋要求笔尖永远在一笔的墨痕中间，做到万毫齐力。不论是竖笔、拖笔、还是握笔，都可以归纳为中锋用笔的范畴。只有中锋用笔的线条才能留得住，产生力透纸背的力量。中锋用笔是画家终生需要训练的基本功，1、长直线的训练2、打圈线条的训练—主要是训练用腕。当然在这个过程中不止用腕、用肘、用肩、用臀等全身的协调配合。用笔最主要的是内劲，不是用蛮力。

二、黄宾虹一直以“线”作为中国画的造型手段

他提出“五笔七墨”。所谓五笔是指：

1.平——用笔如锥画沙者“平”也

“平”非板实、平面、单一没有变化，从现实物像本身来讲没有绝对平的东西，例如：水很平、但水纹也是有波浪起伏的，所以笔也有波折、积点成线、来塑造物象在作者精神层面的具体体现。……