周国栋?张笑野

人性的鬼和鬼性的人柔柔然然地行走，走成了相思，走成了留恋，走成了无奈，走成了梦断红梅的苦楚与至痛。痛是情感色彩最真实的延伸，“漫漫红梅开，丝丝情意存”，满院姹紫嫣红，满院馨香袅袅，满院青春的气息，在朵朵盛开的红梅花写意里，就是一袭白衣，一段悲情，一腔热泪，一出“人鬼情未了”的生活故事。故事追随着岁月的长河，追随着春夏秋冬，追随着阴阳两隔，追随着关乎情感和命运的双重复合，追随着大型秦腔传统剧《再续红梅缘》幽幽怨怨真真切切的情怀交织，犹如一首诗，诗在远方；又犹如一幅画，画在意境。

意境终是在秦腔表演舞台上弥漫而来，丰富了著名秦腔表演艺术家李梅对李慧娘、卢昭容一人饰演两角色的形象表达，境之界，情之调，两位舞台人物在李梅精彩绝伦的表演中雅致高格，凄美素丽：一会是大家闺秀的矜持温婉，温婉而柔软，一会是农家少女的天真妙曼，妙曼而灵动；一会是情之生，生之叹，叹之寂，寂之疼，一会是意之到，到之变，变之长，长之恨，层层递进，层层深入，层层把人物的喜怒哀乐往深刻里通达，得到了性格的透亮明静，升华到特殊环境特殊社会氛围里的典型性。

秦腔《再续红梅缘》一剧之所以具备着人物性格的典型性，是因为李梅的表演风范能够运用传统戏曲的四功五法和新的思想色泽理性色泽相统一的结果，是因为以红梅喻人促生红梅所蕴含的象征意义的结果，是因为人物两两相生的辩证相合哲理性的结果。象征的视域是显而易见的，从李慧娘与裴瑞卿初见之起，琴箫和鸣，一诉情思，琴音终是如丝如缕而去；从裴瑞卿入卢昭容之家见满院红梅之起，二诉情思，折梅遥寄，梅香终是如风如烟而去；从裴瑞卿卢昭容被囚于贾府红梅阁内之起，李慧娘得判官馈助复仇，阴阳扇终是一开一合而来，鬼意人情，情真意切；从李慧娘卢昭容合魂还阳而生之起，情思融汇，与裴瑞卿重续前缘，红梅相还，缘分终是一脉一层而来，美好真爱，美好人间。

象征喻义的发展，围拢了哲理性的艺术视野，人与鬼之间的交错，两条平行线，一边是李慧娘惨死剑下的不屈，到阴间控告，到求助判官赐扇，到大闹贾府并救出裴瑞卿，营造成一种氤氲的艺术气氛，既感神秘，又合情合理，寄托出人物的思性和性格的坚决，再加之先前的琴音，美哉少年的喟叹，聚积成哀思又放飞了哀思，待到月朗星稀，又是别样牵挂，别样红梅；一边是卢昭容的抗争，到密谋定计，到装疯卖傻，到身份识破困于贾府，形成一种闲趣的舞台格化，既有无奈，又绵里藏针，烘托出人物的心境和性格的刚毅，再加之草舍的相遇，一见倾心的喜悦，组织成娇羞又放飞了娇羞，待到花开叶绿，又是等待，又是相契。

秦腔《再续红梅缘》哲理性含而不露的艺术成分，嵌合在舞台美学价值观里，更显得此剧具有一定的厚重感。舞台艺术是综合艺术，一台叫得响的秦腔传统大戏，是众多演职人员智慧的集中体现，除过导演手法，音乐表现，舞美调度等外在因素之外，演员这一主体起到了关键作用。舞台上的故事内容、人物关系生活环境社会背景和性格刻画都是通过演员本体演绎人物客体而完成的，所以演员艺术水准的高低，决定着整出戏的质量。李梅是一位非常有高度、有大格局、有宽阔胸怀、有艺术新思想、有“会当凌绝顶，一览众山小”的秦腔旦角演员，其表演艺术的气度气韵质地质感，抒情性思想性以及洞悉人物的能力，引领了秦腔《再续红梅缘》艺术含金量，获得了大成果。成果背后，是李梅排演此剧所付出的艰辛和努力，一人两角，难度可想而知，但李梅很好地塑造出一台戏中两个不同的人物形象，各具特色，且明澈透底。

李梅的李慧娘属于悲怨到喜悦的性格塑造，她对人物情思、情意、情绪的把握，非常吻合剧情，吻合流动的戏曲情结，因而非常的引人入胜。李梅戏曲舞台的修为，已臻化，再到境化，再到活化的统一认证。李梅的表演，可以分为三个阶段进行拟化：一是初期青春美貌之李慧娘，贤淑端庄，秀丽素雅，抚琴寄思，又是才情女子，偶遇裴瑞卿，情丝微微，含羞欲放，真真属于高端高贵型。李梅舉手投足，移步轻莲，顿觉楚楚伊人；言语温润，唱腔润和，又感性情柔顺。二是入贾府后的哀怨与无奈之李慧娘，愁云密布，幽怨增值，自哀自怜，隔船相思，直至怒言相撞，招至剑刺身亡。李梅一招一式，一颦一怒，全在人物当中；唱腔悲中带愤，忍中有气，又是怜怜可人。三是成鬼复仇历经磨难而得解脱之李慧娘，壮美悲楚，坚决刚毅，不辞劳苦，情炽激越，甘受困厄之艰而复仇心切，最后得济人相助魂魄还生成他人之美，显得弥足珍贵。李梅一动一静，一强一弱，均是情理相当；唱念错落有韵，音节高远，又多风林奇妙。这样的层层浸入，突出了李梅准确刻画李慧娘的个性范本，属于独创性的。

相较于李慧娘，李梅对卢昭容这一人物又有着独自的另一层面的解读，她完全把人物置身在轻松俏皮、自由活泛的舞台场景里，还原着卢昭容略具野性又不失真情实感的生活面目，看似纯朴到大大咧咧，实则聪慧到心细如丝。从初识裴瑞卿的一见钟情，烂漫无瑕，无数愉悦在心；从贾府装疯戏耍却留破绽被贾似道识破的惊慌失措，怜怨叫苦，无数烦愁在心。两两相行的心思，正是李梅赐予卢昭容这一玲珑精致农家少女的，因此就有着人物立体造型格局里的人物具象，高托了整个剧情和剧情的内容实质。李梅的表演，动作轻重舒缓，张弛有度，情理叠加，纯真少女的喜怒哀乐都在她的艺术行程中一点点展开，犹如晨花，引蜂飞蝶舞，春雨温润，眼睛，手势，身段，碎步等肢体外化，更让卢昭容纯粹到艺术与生活合二为一的形象领域；李梅的唱腔，穿云入林，山水相契，一任的微波粼粼，一任的绿草油油，一任的翔鸟啾啾，一任的长空浩浩，音律的变动，节奏的起伏，声韵的跳跃，拖腔的婉约，全在气息的转换中达到晶莹剔透的效果，很好地推动了人物生命行进的征象，为人物的真实和亮泽注上了鲜明的艺术光环。

光环依旧闪耀在陕西厚重的文化大地上，闪耀在李梅心存爱意心存善念的生活版图上，缘此，她就修炼成了秦腔界的一面旗帜，承泽着艺术的阳光雨露。艺术家需要积累，需要沉淀，需要思想，需要学识，需要艺术的本体体验，需要精神的唯美和舞台表现力，李梅容纳了这些食粮，也便壮丽了海纳百川的艺术风格。“通于熟，熟于精，精于品”，就是李梅作为秦腔、眉户、碗碗腔三门抱演员最生动的写照。

秦腔《再续红梅缘》其他演员的表演也可圈可点，王航的裴瑞卿，有洒脱之气，儒雅之气，如果演的再沉稳点，再多点内涵和情绪的深化，会更精彩，希望他能兼容并蓄。曹普超的贾似道，拿捏的较为准则，神情神态神貌符合人物的奸诈凶残，和狂傲骄横的性格特点。统揽直观，秦腔《再续红梅缘》稍显冗长，有的地方拖泥带水，譬如判官带小鬼出场那一段表演，完全可以删除。戏曲舞台表演艺术，必须紧凑，矛盾即高潮，就会给观众强烈视觉冲击力，释放时空舞台表演互为的人物美情境美。

象征性哲理性印证了秦腔《再续红梅缘》的成功，享有秦腔“一枝梅”雅称的李梅，精灵细致的她，还会有更多更好精灵细致的优秀作品优秀人物呈现。

作者简介：周国栋，陕西师范大学教师，陕西省高校戏曲研究会副会长秘书长。中国戏剧家协会会员，中国杂技家协会会员，陕西戏剧家协会会员，陕西省作家协会会员，陕西省评论家协会会员，陕西省民间艺术家协会会员。

张笑野，女，汉族，教育管理硕士，宝鸡文理学院附中高级教师，省级教学能手，研究方向：戏曲艺术，民族音乐教育。endprint