□彭 镜 齐鲁工业大学艺术学院

一、“点”是皴的延伸

在山水画技法的演变中，皴由线发展而来，苔点技法亦是皴法的一个演进：与“点”相似的皴法有钉头皴、雨点皴、芝麻皴、豆瓣皴、米点皴等，这些皴法是画家深入生活、观察自然，并在艺术实践中总结出来的，表现了画家的艺术追求。如北宋画家范宽（控于画真山真水，其代表作是《溪山行放图》）重视写生，他认为与其师古人，不如师造化。为了将自己真实的感受传达给受众，画家用一种十分质朴的豆瓣皴表现山石质感。这种皴法上粗下细，落笔重而收笔轻，形似豆瓣。使用时布满山头，笔笔不留空隙，排列大小相间，聚散有致，把山林的苍郁、浑厚表现得极其充分。

米家山水的米点皴，最大特点就是用淡墨侧笔横点，所画山水以点代皴，依靠丰富的墨色变化，生动地表现了江南水乡山谷隐现、林梢出没、烟雨迷茫、云雾缥缈的奇幻景趣。近代画家黄宾虹的点苔，技法纯熟，虚灵飘逸。

二、“点”的意境表达

所谓意境是指画面中体现出来的境界与情调。在山水画创作中，“点”不仅能状物，更重要的是能达意。五代董源擅长描写江南尤其是家乡钟陵的山水，在表现技法上，喜欢平淡自然，不做奇峭之笔，对“点”的运用极具丰富性。代表作《潇湘图》描写了潇湘二水交汇处的景色，山石多用披麻、雨点皴法，山顶多作矾头。树丛用墨点攒簇而成，山下多碎石或平沙浅渚，山石轮廓线淡而柔，上面苔点较多，用笔圆曲柔和，用墨清润淡雅，干笔、湿笔、破笔交相辉映，充分表现了江南植被茂密、空气湿润、峰峦出没、云雾显晦的自然风貌，画面平淡天真、意境幽深。……