李建华

父子之争

小约翰·施特劳斯一直有个愿望：要是能像爸爸那样走上舞台，拿起心爱的小提琴，一边演奏，一边指挥乐队，那该有多好啊！

1844年7月31日，不到19岁的小约翰·施特劳斯做出了一个惊人的决定。他向市政府提交了一份申请书：“拟率领一支由12～15人组成的乐队在饭店和酒店演奏娱乐性音乐。”申请书的后面还附上老师的推荐信。两个月后，申请书居然得到了批准。

10月15日，小约翰·施特劳斯的首场演出就要在离美泉宫不远的多姆迈尔游乐场举行。游乐场场地不大，只能容纳600人，却是一个既高雅又漂亮的场所，很受贵族们的青睐，在维也纳也小有名气。

爸爸听说后，气得咬牙切齿，他不仅扬言要在同一时间举行另一场音乐会，还贿赂多姆迈尔游乐场老板，不许给儿子提供场地，还警告那些准备参加儿子音乐会的观众们。更过分的是，他还在演出现场派来一批捣乱人员，希望儿子的演出一败涂地。

演出就要开始了，小约翰·施特劳斯用琴弓敲了敲谱架，对乐手们说：“什么也别管，就当我们是在维也纳歌剧院演出好啦！”说完，一挥琴弓，首先演奏了法国作曲家奥柏的《波尔蒂契的哑女序曲》，场内只听见稀稀落落的掌声。

“别灰心！”小约翰·施特劳斯小声安慰着队员。

接下来，他演奏了自己创作的圆舞曲《理性的诗篇》，一曲终了，掌声、喝彩声不绝于耳，“再来一个”的呼声一波又一波。最后，这支圆舞曲竟被重复演奏了19次。

小约翰·施特劳斯旗开得胜。第二天，维也纳处处都流传着这样一句问候语：“晚安，老约翰·施特劳斯！早安，小约翰·施特劳斯！”

俄罗斯之行

首演成功给小约翰·施特劳斯带来了新的希望。之后的两年里，他一鼓作气，创作了40多首圆舞曲，掀起了他的第一波演出高潮，而父子俩的“演出争夺战”也从未平息过。

1849年9月25日，父亲不幸猝然去世，小约翰·施特劳斯责无旁贷地继承了父亲的事业。他将父亲的乐队与自己的乐队合并在一起，组建了一支大型的乐团。

1854年，俄罗斯铁路总公司的一个代表团来到奥地利，顺便邀请小约翰·施特劳斯前往俄罗斯的巴甫洛夫斯克火车站音乐厅演出。未曾想，俄罗斯陷入了一场战争当中，小约翰·施特劳斯的俄国之行直到1856年5月才得以实现。连他本人也始料不及的是，5月18日的第一场演出，便让乐团大放异彩。一夜间，小约翰·施特劳斯声名远扬，成千上万的乐迷从圣彼得堡慕名而来，以至于他的返程一拖再拖，直到10月底，他才返回维也纳。

此后的10年间，小约翰·施特劳斯每年的5～10月都要到圣彼得堡举行音乐会。俄罗斯人民给予了他最高的禮遇，沙皇亚历山大二世授予他最高的荣誉奖章。

值得一提的是，1865年9月11日，一位25岁的圣彼得堡音乐学院的学生在小约翰·施特劳斯的指挥下首次登上了演出的舞台，他演奏了自己创作的乐曲《农奴少女之舞》。这位年轻人就是后来的俄罗斯音乐巨匠—柴科夫斯基。

《晨刊圆舞曲》

1854年，内斯特罗伊担任维也纳卡尔歌剧院院长。他听说法国作曲家奥芬巴赫在巴黎上演的轻歌剧大受欢迎，便想方设法买到钢琴曲谱及版本。于是，《地狱中的奥菲欧》等一批轻歌剧在维也纳也开始流行。

然而奥芬巴赫对这一切并不知情，双方的矛盾自然产生。好在内斯特罗伊两年后辞职，弗里德里希接替院长的职务。弗里德里希也想为剧院开发轻歌剧这座金矿，便通过签约的方式将奥芬巴赫的作品引进维也纳。双方在记者协会的撮合下，签订了从1863年起，奥芬巴赫每年要为剧院写3部轻歌剧的合同。

1864年1月22日，奥芬巴赫的轻歌剧《莱茵女水妖》将在卡尔剧院上演。奥芬巴赫为了表达对记者协会的感谢，专门创作了一首《晚报圆舞曲》，希望在首演仪式上演奏。

有人一时兴起，暗中怂恿小约翰·施特劳斯也写一首圆舞曲，并将其命名为《晨刊圆舞曲》。刚开始，小约翰·施特劳斯倒是答应了邀约，但当他得知奥芬巴赫已经写了一首《晚报圆舞曲》的时候，便犹豫不决。在一些人的鼓动下，小约翰·施特劳斯最终还是创作了一首圆舞曲。

当天晚上，小约翰·施特劳斯首先指挥演出了他的《晨刊圆舞曲》，演奏被重复了4次，特别受欢迎。当然，因为这首乐曲，使他和奥芬巴赫之间也产生了隔阂。