□李 亮 广西艺术学院美术学院

本文主要以《秩序感——装饰艺术的心理研究》一书中与美学观点相关的阐述为逻辑线，同时梳理木刻版画的创作思路——创作表达出发点、画面语言、时间轴上木刻语言的变化等——作为主要结合点，论述此书部分观念重新看待下的木刻版画创作。

《〈秩序感〉研究》里写到，贡布里希从装饰艺术理论视角出发，依据波普尔理论的三个层次，把装饰视觉表达梳理为三种具有理论意义的解释：首先，在共时维度上，认识如何创制和欣赏装饰艺术，对应着贡布里希西艺术心理学与艺术认知理论。其次，在历史维度上，人是如何理解装饰艺术的历史发展，对应着贡布里希的艺术史逻辑及风格变迁理论。第三，在形而上学维度上，作为客观存在的装饰艺术世界，自身就具备理论价值，对应着贡布里希对于艺术价值的论述以及对美学理论和相对主义的批判。

为了更好理解《秩序感——装饰艺术的心理研究》中的思路，我适当引入《康定斯基论点线面》中的美学观点。两书作者出发点以及论述主导核心不同，在这里以他们的思路异同作为对比论述。《康定斯基论点线面》中对于美学观点的阐述主要是从人的自身精神意志（书里所说的“内在需求”）为出发点，阐述点、线、面三者的几何意义，以及三者与人精神传达的关系，把这种形式元素的注重与传达精神意志联系起来，可以理解为是以“内在需求”为出发点，去构建的一种秩序。而在贡布里希的《秩序感——装饰艺术的心理研究》中，作者涉及范围很广，将哲学、心理学、生物学、社会学等与视觉艺术表达紧密连接。……