□刘奎蟾 北京大学

周奇辉是我国艺术领域当中为数不多的高水平的批评家，其艺术评论见解独到、解析精准，在发掘优秀的艺术人才、艺术品、繁荣艺术市场以及为我国当前艺术理论与流派发展方面起到了积极的促进作用。

一、批评家周奇辉的艺术观念

艺术观念是一个人对于艺术品和艺术家进行判断的价值基础，高水平的艺术评论要求评论家不仅要了解艺术创作者的主旨、技巧、艺术美学，还需要拥有高于创作者的艺术判断力与综合审美能力。艺术思想是决定一个批评家能否做出高水平艺术作品本身关键。周奇辉在批评学说中表现出极为专业性的艺术思想，给人们带来的思想冲击力胜过作品本身。周奇辉在艺术家与艺术作品的评价和批评上主要以马克思主义哲学观，立足于作品的审美、技法、价值，运用方法论和辩证法，对艺术作品进行客观的系统的综合评判。周奇辉的艺术批评客观准确而又十分有见地，其艺术观念的专业性表现了一个学者在艺术评论上拥有高度与谨慎态度。

二、批评家周奇辉在艺术评论中对于中国艺术理论的借鉴

周奇辉在对作品批评上，通俗易懂，逻辑严谨，文风朴实，赞美而不俗，沉着而不浮，犀利而不匠。他在对文艺作品批评上，是客观和公正的，从不鹦鹉学舌、人云亦云，从不运用时尚语言秀语取宠。周奇辉在艺术评论上首先大量借鉴了我国古典与现代的大量艺术理论与美术作品的表现技法、表现思想。周奇辉在深入研究我国艺术史与大量总结前人艺术理论的发展源流后，形成了自己独特的艺术思想，将我国国画与雕塑中的主题与技法、流派与风格、技巧对题材的表现和艺术效果均进行了深入的研究及系统地总结，并在艺术评论中进行了应用。通过传统国学思想的继承和传承，在艺术作品思想内涵上进行了深入准确的剖析与评判。周奇辉的批评，归根到底是世界观的运用，依靠自身的修养来表达思想感情，批评也是贴近时代的脉搏，避免主观评判作品。这与他扎实的传统功夫、深厚的文化修养和敏锐的艺术洞察力和捕捉力是分不开的。

三、批评家周奇辉在艺术评论中对西方艺术理论与技法的参考

周奇辉注重对中国古典艺术理论的研究，在其艺术评论中还大量融入了西方主流艺术理论。周奇辉对于西方美术思想上的古希腊罗马时期的绘画雕塑等艺术具有深入系统的研究，对西方文艺复兴的历史文化具有深厚的底蕴。在评论中触及艺术作品的评论解析中存在跟古希腊罗马时期艺术相关的元素时，周奇辉都进行了深入系统的解析和评论。周奇辉对西方文艺思潮和艺术思想与流派进行了系统化研究，对象征主义、印象派、超现实主义、抽象派、野兽派等艺术流派也进行了深入研究，这使得周奇辉在艺术评论上注入了多元化艺术元素。油画、水彩、水粉、雕塑等作品中存在的西方艺术元素都会被周奇辉极为敏锐地发现和捕捉，公正公平指出作品的审美和技法上存在的不足，帮助作者不断地提高审美和技艺。周奇辉的艺术思想融会了中西方艺术思想和丰富的文化知识，这是其艺术批评高质量高水平的重要保证。

四、批评家周奇辉的艺术评判标准

周奇辉是一个唯物主义的反映论者，主张存在决定意识、物质是第一性的，用形象思维进行批评。他总是先选一个有代表性的作品，然后依据美学、伦理学、艺术学等多维角度，对其内涵结构进行批判。他从不迎合画家的浪费思想，蓄意夸奖赞美。一方面，他既对思想、也对画面的绘画技法进行严格缜密的批判，对其进行剖析从而让艺术家心服口服。另一方面，他又从专业性质的艺术知识、技法、流派、风格、效果等方面进行艺术作品的解析和判断，同时并未拘泥于纯粹技术层面的判断，而主要从作品的艺术构思、审美思想、精神价值、社会性和文化性上进行广义的价值判断。周奇辉认为，纯粹从技术领域的艺术判断能够让艺术思想不成熟、艺术理论理解不深刻的弊病被解析和发现出来，但作者的创作主旨和艺术哲思的发掘则需要依靠更加多元化的判断标准。当下，很多评论家在艺术批评上对于技法标准的评价往往是具有局限性的，缺少在公认标准上对作者作品中的失误与不足进行剖析。而周奇辉采用局部推移法展开画面，十分注重作品的美学思想、人文价值与其对于艺术作品发展的正面或负面的影响作用。周奇辉在对作品的评价与判断标准的把握上，一是从发现和解析作者的创作主旨入手，观察作者在审美和艺术思想上的进步性和是否存在僵化的观点和局限，二是从宏观的美学与历史社会角度出发，就作品的艺术性给予艺术史层面、人文社会层面、美学层面的综合评价。周奇辉艺术评论十分深刻全面，精简的语言让作品不足暴露无遗，他诊断精准，入木三分，为艺术健康发展起到了良好的导向作用。

批评家对于我国艺术领域是宝贵的财富。我国的艺术领域并不缺乏优秀的艺术人才，但是缺乏优秀的艺术理论家与批评家。由于艺术批评很大程度上是非功利的，艺术批评很难为批评家带来物质利益或现实收入，严肃的环境就更使批评家在我国艺术领域凤毛麟角，人才匮乏，而周奇辉却是我国艺术领域不可多得的人才和精英。周奇辉艺术批评与艺术美学思想为我国艺术领域的发展与繁荣做出了积极的贡献，并成为当代艺术宝库中不可分割的重要组成部分。