马良

波兰女诗人辛波斯卡有一首诗《三个最奇怪的词》，全诗如下：

当我说出“未来”这个词，

第一个音节就已属过去。

当我说出“寂静”这个词，

我已破坏了它。

当我说出“虚无”这个词，

我已创造了虚无自身所不能把握的事物。

唐代女诗人李治《八至》则这样写道：

至近至远东西，至深至浅清溪。

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

两首诗均从眼前事物入手，瞬间感悟，凝固了，升华了，让人一见倾心，过目难忘。

梅国云的“笔外意象”也给了我类似的感受。曾听他讲起初创“笔外意象”时的情景：那是几年前的春节前夕，祖籍江苏的他身在海南，思乡情切，又想起千千万万人奔走在回乡路上，尤其众多农民工骑着摩托回家过年的情景，突然，灵感一闪，“回家”两个字，竟然以特别鲜活、画一般的形态出现在他脑海。他赶紧铺纸拈笔，“画”下“回家”二字。那“回”字化作了一辆摩托车的形象，观之令人想起春运时千千万万、车轮滚滚的回家人流。而“家”字则像一个老人在家门口翘首盼望游子归来。当然也有人将“回家”两字视作一骑行回家的摩托车者，也有人将“回”字看成了游子思乡急切的眼神。梅国云说，他将“回家”两字发到微博上之后，引起众人热议，同时也引发了多种解释。

笔者之所以不厌其烦描述梅国云初创“笔外意象”时的情状，且述及其“诠释学”场景，是想说明：梅国云的这次“若受电然”的灵感，起点很高，基本上涵盖了他的“笔外意象”的所有特征。像这种草创之初即具成熟样貌的艺术探索，并不多见。……