胡鹏飞

摘要：希区柯克电影《玛尔尼》是精神分析电影的典型文本，本文从精神分析学出发，从偷窃——仪式化的自骗、性作为罪恶——压抑与否定、一匹名叫佛利欧的马——性欲的代替三个方面探讨影片中人物的心理防御机制。

关键词：心理防御机制 希区柯克 《玛尔尼》

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）20-0163-02

一、偷窃——仪式化的自骗

仪式化是自骗性防御机制的一种，它指一个人犯下罪错之后，以象征性的行为来抵消已经发生的不愉快事件，以减轻心理上的罪恶感和负疚感。

在电影《玛尔尼》中，主人公玛尔尼是一位年轻漂亮的女性，但是她有一个与其外表不相符称的习惯——偷窃。玛尔尼前后进行了五次偷窃，每一次偷窃都异常顺利。她偷窃的行为已经形成一种行为惯例，像是一种身不由己的行为仪式。这行为仪式的产生，源于她曾经犯下过罪愆，这种罪愆让她自我内心产生愧疚感，为了抵消这种罪过，她不停地实施新的罪过，以此“判定”自己是有罪的，在潜意识中渴望受到惩罚。

而这种罪疚的创伤，源于玛尔尼六七岁的时候发生的一次血腥事件。在一个雷雨夜，她用拨火的铁棍打死了和母亲搏斗后负伤不能动弹的水手，犯下殺戮之后，水手服上的红色血迹让她感到惊恐万分，在玛尔尼内心留下了深深的创伤和阴影。玛尔尼的偷窃行为正是她对自己心底里潜藏的恐怖和罪恶的一种抵消，每次偷窃之后，她都会感到满足和平和，这已经成为她的一种蓄意谋划的习惯。直到她遇到马克，她的偷窃行为才第一次被抓获。马克是一位富家公子，出版社的掌门人，他性格中有强烈的征服欲，面对这个漂亮却又行为怪异的女人，他产生了兴趣，他以偷窃的行为作筹码，要挟玛尔尼嫁给他，这行为背后的动机，混杂着兽欲、征服欲以及包含一些怜悯之心的拯救欲。相对于玛尔尼的心理防御，马克在电影中充当了一个心理分析者，两人构成了一个心理对立机制。

马克和玛尔尼结婚之后，财产已经是共有，但是在一次坠马事故之后，玛尔尼的创伤又发作了，这让她痛苦万分，再次实施偷窃以缓解痛苦，她偷偷拿走马克的保险柜钥匙，“偷”走了保险柜里的钱，再一次逃之夭夭。偷窃对于她来说，已经变成一种无法摆脱的仪式化的心理防御手段，每一次她内心的罪恶感和创伤感涌现出来，她就会选择偷窃来缓解自己的痛苦。

二、性作为罪恶——压抑与否定

（一）对记忆的压抑

压抑是各种防御机制中最基本的方法。本我的欲望冲动常常与超我的道德原则发生冲突，又常常不被现实情境所接受，于是自我把意识中对立的或不被接受的冲动、欲望、想法、情感或痛苦经历，不知不觉地压制、潜抑到潜意识中去，以至于个体对压抑的内容不能察觉或回忆，以避免痛苦和焦虑。但是，压抑在潜意识中的这些内容并未消失，而是仍然存在，无意识地影响着人的行为。同时，在某种程度下，它会造成心理的病症，“病人必曾努力使有关的精神历程不能侵入意识，结果乃成为潜意识的；因为是潜意识的，所以有构成症候的能力”[1]。

玛尔尼在经历了童年的创伤事件之后，并没有一直生活在那一夜的痛苦之中，而是慢慢忘记了这天晚上发生的事情，这是一种无意识的压抑，是对那些创伤记忆的一种心理防御。但是，这些被压抑在潜意识里的记忆，并没有从她的生活中消失，这主要表现在她对雷声和红色事物的恐怖反应之中。袖口上不小心滴上的红色墨水会引起她莫名的恐惧；办公室外的闪电划过，她也惊恐万分；在赛马场看到赛马手穿着的有红色斑点的比赛服，她也感到不适和惊恐。闪电和红色事物，一次又一次地触发她的创伤记忆，但她自己并不明白个中缘由，这是因为那天晚上的创伤记忆已经被压抑到她的潜意识之中，被她遗忘了。

（二）对性的否定

此外，玛尔尼不能忍受男人触碰她的身体，她对男人和性充满了反感。性是她创伤记忆的一部分，玛尔尼经常会做一个噩梦，梦见在一个寒冷的夜晚，她卧房外面有人敲门，然后听到一些嘈杂的声音，这个梦反复出现，每次都让她感到不适。这个梦仍然源于童年的那次创伤记忆，那晚被杀死的水手，正是做了风尘女的母亲的来客。另一方面，玛尔尼的母亲经历曲折，被男人抛弃后走上出卖自己的身体的道路，内心完全不相信爱的纯洁和男人的真诚。在对玛尔尼进行教育时，她就反复向她灌输性是罪恶的，男人没一个好东西。所以玛尔尼在对待性的态度上，一直是压抑和否定的。在某种程度上，玛尔尼把性作为了一种罪恶。罪恶或污点，也是希区柯克电影叙事的一个焦点所在。“罪行使事物的自然秩序和电影的自然秩序同时离轨，它引入一个污点，使凝视得以着落并以此展开一段虚构”[2]。循着这个以性为罪的逻辑出发，玛尔尼在性上既是冷淡的，又一定程度上是变态的。她会利用她的美貌对公司老板进行假意的诱惑，甚至和马克进行接吻，以获取她想要的偷窃的机会，但她的美貌和性的付出只是她进行仪式化的偷窃的一种工具，她并没有正常地对待自己的性欲，而是对其进行扭曲和利用。

玛尔尼和马克婚后不久，登上了一条太平洋的轮船，前去度蜜月。在蜜月期间，马克反复和她交流，想了解玛尔尼如此排斥性的原因，但始终得不到进展。终于在一次吵架之后，愤怒的马克强行和玛尔尼发生了性关系，玛尔尼并没有反抗，但是她空洞的眼神透露了她内心的绝望，这一次性行为，让她更加感受到罪恶和肮脏，她心理的防御机制此时已达到极限，无法承受再一次加深的罪感，她选择了最极端的否定方式——自杀。她跳进了轮船上的游泳池，企图淹死自己。幸亏马克及时发现，把她救了上来。玛尔尼没有跳海而是跳了轮船上的游泳池，这给了马克施救的机会，她没有断绝自己的希望，潜意识上说，她想让马克把自己从创伤中拯救出来的。

三、一匹名叫佛利欧的马——性欲的代替

有着深重创伤记忆的玛尔尼生活并非完全没有快乐，她生活中最快乐的事情就是骑马。她不断地进行偷窃，除了仪式化的心理防御之外，很大程度上也是因为她想用偷来的钱购买一匹名叫佛利欧的马。在马场骑马，是最让她感到开心的事情。

为什么骑马会让她感到如此快乐呢？这主要是因为骑马是她被否定的性欲的一种代替。弗洛伊德认为：“病人想用症候来达到满足性欲的目的；所以，症候实际上是不能获得的满足的代替物”[3]。骑马在精神分析中，是一种性交的象征。玛尔尼并不是一个没有欲望的机器，是人就会有人的欲望，玛尔尼也不例外。但是，由于她对性的恐惧和罪感，她的性欲被压抑和否定了，这些被压抑和否定的性欲就不得不通过另一种方式来得到满足，在玛尔尼那里，就是骑马，尤其是一匹名叫佛利欧的马，可以說这匹马就是她情人的象征和代替。她对这匹马充满了喜爱和亲昵，在她偷窃斯特拉特公司并成功逃跑之后，她来到佛利欧所在的马场，马夫牵来佛利欧，并对玛尔尼说：“佛利欧今天早上想咬我两次了。”玛尔尼这时脸贴在佛利欧的头上，撒娇似的说：“亲爱的佛利欧，你要是想咬谁，那就咬我吧”。这亲昵的话语，就像恋人在对对方调情，而咬这个动作在这里，也充满了性的意味。玛尔尼正是通过把被压抑和否定的性欲转移到佛利欧身上，才获得了本我欲望的一个出口。但是在一次狩猎活动中，佛利欧不幸受了重伤，看到爱马痛苦地呻吟，自知无法拯救的玛尔尼在癫狂中用手枪杀死了佛利欧，以缓解它伤重的痛苦。这一次，她彻底崩溃了，她再一次犯下了杀戮，并且杀死的是自己性与爱的对象。此时，她不但失去了自己欲望的代替，也重新感受到了童年那一次血腥的杀戮经历。

旧的创伤和新的痛苦令她无法承受，她再一次想要通过仪式化的偷窃来缓解自己的痛苦，她神游似的回到家中，拿走马克办公室的钥匙，跑到马克的办公室，想要偷走保险柜里的现金，斗大的汗珠在她的额头上流淌着，她无法下手，她没有办法再靠偷窃来缓解自己的痛苦了，仪式化的偷窃此时似乎也已经失去了防御效用，她陷入了迷失的境地。在电影的结尾，调查到玛尔尼身世的马克明白了玛尔尼心理疾病发作的根源。他们开车来到巴尔地摩，跟那天晚上一样，这次又是个雷电交加的夜晚，在马克和玛尔尼母亲的对质中，玛尔尼回忆起了那天晚上的创伤事件，创伤记忆冲破了压抑式的遗忘，回到了意识之中，玛尔尼明白了自己偷窃癖和对性反感的原因，心理的顽疾一定程度上得到了治愈。

参考文献：

[1][3][奥]弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷译.北京：商务印书馆，1984.

[2][斯洛文尼亚]斯拉沃热·齐泽克.不敢问希区柯克的，就问拉康吧[M].穆青译.上海：上海人民出版社，2007.