栗晓枢

（郑州航空工业管理学院，河南郑州 450015）

就目前的发展行情来看，我国国产影视动画无论是在受欢迎程度还是在技术运用上与欧美和日本等国家相比的确存在较大的差距。影视动画作为文化的载体，对于拥有数千年文化底蕴的中国而言，按常理应该较其他国家更具有发展优势的，然而在与他国实际的市场竞争中，我国国产影视动画作品却远不如他国受欢迎。究其根源，还在于我国大部分创作者还是在用一种陈旧的眼光来看待影视动画。很多人认为影视动画的主要受众群体是儿童，因此在创作上会较多地呈现适合儿童观看的内容。而实际上，欧美、日本等发达国家早就将影视动画的主要目标群体锁定在十八到三十岁之间的成年人上。这就使得欧美和日本这些国家的影视动画创作的局限性比我国要小很多，也让我国大部分的年轻人愿意为那些优秀的国外影视动画买单。再反观我国引进的外国影视动画，我们会发现大部分的影视动画内容都在无形中向我国观众输出来自于他国本土的风俗习惯和人文风情，其性质属于外国文化在国内的传播，对我国本土文化的传承具有一定的阻碍作用。因此，在这个背景下，我国国产影视动画亟需要改变其创作观念，在借鉴和学习国外优秀影视动画创作经验的同时，也要注重本国传统文化的输出。在这个过程中，由于茶文化与我国其他传统文化相比具有更好的兼容性和更深厚的内涵，因此茶文化传承与国产影视动画创作的融合将会展现出更强大的生命力来促进二者的共同发展。

1 茶文化对于国产影视动画创作的意义

1.1 为国产影视动画注入民族内涵

不可否认，欧美、日本等国家的影视动画的确做得比我国要成功许多，因此我国国产影视动画的创作要想取得较大的进步的确需要向这些成功案例学习。然而，这并不意味着学习就是完全照搬和模仿，也不意味着因为这些外来文化在国内的大受欢迎而将它们全盘吸收，把我国自身的本土文化置于一旁。我国要发展自身的国产影视动画一定是要以我国本土的文化为主的，否则将会出现本末倒置的局面。我国茶文化内容覆盖的范围非常广，在体育、美术、旅游、教育、舞蹈、音乐、医学、文学等方面都有相关的内容。对于向生活取材的影视动画而言，茶文化可以为国产影视动画创作提供非常丰富的生活素材，从而使得影视动画在内容主旨上展现出更深刻的民族文化内涵。需要注意的是，我国国产影视动画还处于发展的初始阶段，传承和弘扬我国的茶文化精神需要经历一个漫长又曲折的过程，但是不可否认的是，茶文化是我国国产影视动画发展的文化优势，具有较其他外来文化更深厚和更经得起推敲的民族精神内涵。

1.2 使得国产影视动画更具有教育意义

无论是书籍、影视还是音乐，虽然它们各自的传播形式各异，但是其本质都是通过一种媒介手段来获取共鸣，从而给人以启迪和感悟。影视动画反映的虽然是不同人物之间不同的阶段和故事，但是其存在的意义就在于透过虚构的故事情节来反映社会现象或者生活哲理，因此影视动画内容所反映的精神内涵很大程度上决定了作品的层次和影响力。我国茶文化的精神内涵自古以来就为世人称道，各宗教学派将茶文化内涵纳入其传道解惑的理论中，各文人墨客也纷纷将茶意象写入自己托物言志的诗词里。也因此，我国茶文化在与宗教、文学的不断融合中积累了自己的道德标准和行为规范。茶文化在国产影视动画中的融入一定程度上也是将茶文化思想蕴藏于故事当中，通过视频输出的方式向观众揭示生活哲理的行为。观众通过我国国产影视动画能够更近距离地了解茶文化的思想内涵并从中获得启发，因而茶文化的融入将使得国产影视动画更具有教育意义。

2 我国国产影视动画创作面临的主要问题

2.1 量多而不优

影视动画也是由传统动画发展而来，不过是运用了先进的3D技术，从而使得动画的效果更具有真实感。如果抛开技术的因素，我国国产动画在历史上曾经有过一段辉煌时期。无论是美术效果、艺术语言还是人物刻画，那个时期的国产动画都是经得起推敲且立足于民族文化传统的。然而随着资本主义国家经济实力的不断强大以及外来文化的不断入侵，我国国产动画的发展渐渐找不到自己的主场，变得越来越被动。受经济利益的驱使，国产动画开始大篇幅地仿效欧美、日本等国家的动画作品。因此在一段时期内，我国国产动画的产量甚至超过日本，然而在动画作品的质量上却远不及日本。在世界上，能代表日本影视动画的经典作品可以举出许多，然而很难列举出一部可以代表中国影视动画的作品，这就说明了我国国产影视动画量多而不优的特点。而这种量多而不优的最突出的表现在于我国影视动画缺乏具有中国民族特色的动画人物形象。

2.2 国人对于本国国产影视动画缺乏信心

大部分国人在国产影视动画与外国产影视动画两者之间会选择将钱花费在后者上，这也反映了我国本土国产影视动画在本国人心中的印象并不好，当然人们的这种心理与我国国产影视动画发展得不够成熟有着直接的关系。“花木兰”这个人物形象源于我国，但是在我国本土的动画中，“花木兰”作为动画人物在国内的反响并不高，而当“花木兰”被美国迪士尼公司翻拍后却在国内获得了热烈的反响，呼声极高。原本“花木兰”这样的人物故事应属于我国本土文化的一部分，然而现在却出现被美国动画“喧宾夺主”的状况，足以见得我国国人对于本国国产影视动画的信心极为缺乏，同时也反映了我国国人对于欧美影视动画的崇拜。

3 茶文化传承与国产影视动画创作的融合路径

3.1 将茶文化风俗融入到国产影视动画情节中

茶文化风俗可以体现在人们生活的方方面面，例如茶文化节日、茶文化文娱活动、茶类美食、茶文化手工艺术等等。因此，将茶文化风俗穿插到国产影视动画情节中并非一件难事。比如，人物与人物之间的对话可以安排在某家茶餐厅里。这样情节依然正常递进，但是观众可以透过画面感受到中国茶文化氛围。相关心理学家指出，在人的潜意识里，如果某种场景给人留下深刻的好印象，那么这种印象会在人的日常行为中起到一种反射作用，使得人的行为会朝这种场景靠拢。也就是说，虽然茶文化在国产影视动画的情节中是以一种“衬托”的手法出现，然而正是这种不经意的“点缀”更容易在人的潜意识里留下深刻的印象。比如，动画人物在剧中只是边吃茶点边聊天，然而因为情节的渲染更容易让观众记住了这种茶点，并对此产生兴趣。

3.2 将茶文化题材融入到国产影视动画创作灵感中

纵观近几年来各国影视动画作品我们发现，茶文化题材的影视动画几乎没有，然而茶文化题材的文学作品却并不稀有。这就说明了茶文化题材是可以被纳入艺术创作灵感中的，而目前这类作品处于空缺状态。因此，如果我国出了一部以茶文化为题材的影视动画作品，不仅在新鲜度上有了保证，而且可以充分调动观众的好奇心，从而吸引到更多的观众为国产影视动画买单。我国著名作家老舍就曾经因写了一本著作《茶馆》，后来这部作品又被改编为多个版本的影视剧作品，但是目前却未出现相关影视动画版本。基于此，国内影视动画创作者可以结合以茶为主题的近现代中国文学作品（比如老舍的《茶馆》、王旭烽的《茶人三部曲》等）进行创作，借助其中的茶文化意象、茶文化习俗、茶思想等集中反映我国茶文化的深厚内涵，并以此推动我国茶文化的推广与传承。