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瑶族民歌混声合唱形式在采茶曲背景音乐中的应用

2018-01-19

福建茶叶 2018年7期
关键词:混声混音背景音乐

刘 滔

(柳州职业技术学院艺术设计学院,广西柳州 545005)

1 瑶族民歌混声合唱

“瑶族民歌”是瑶族人民创造的山歌,也是瑶族人相互沟通的第二语言。在2008年,瑶族民歌已被列入了国家级非物质文化遗产名录。瑶族民歌从类型上划分,有念歌和喊歌,但这两种歌唱都采用了混声合唱的形式,瑶族民歌混声合唱的代表作有《盘王歌》、《歌姆》等。

1.1 瑶族民歌合唱之念歌

瑶族民歌音调大都相同,歌曲中高音调和长音调居多。瑶族民歌合唱的念歌是小声歌唱,即控制歌唱者音量的轻音乐。念歌主要运用于瑶族歌曲教学和小规模节目表演,瑶族的念歌曲调悠扬,对合唱者气息的控制及音色都有很高的要求。瑶族的念歌混声合唱多以旋律线类C调为主,听起来灵动自然、清秀优雅,因此十分适应作为南方部分茶乡中采茶曲的背景音乐。悠扬轻快的韵律,听起来让人心旷神怡,与茶文化的主旨相得益彰。且念歌有部分的段落还是朗诵性曲调,歌曲的混音层次清晰。念歌虽是小声传唱,但混音声部比喊歌多,并且对歌唱者的技术性要求更高。

1.2 瑶族民歌合唱之喊歌

瑶族民歌的喊歌形式主要是用腹腔吼出来声音,以对着观众大声喊唱的形式来表达瑶族的风土人情和民族特色。喊歌的混音合唱较念歌来说,声部更加简洁清晰,没有太多细分的声部;曲调也几乎相同,曲调的节奏感大于旋律感,因此喊歌对歌唱者的技术要求也并不很高。喊歌以其豪迈磅礴的演唱形式,和混声时震撼全场的舞台效果,多用于舞台表演。在采茶曲的背景音乐中,喊歌通常应用于茶文化更加开放的北方茶乡。喊歌与念歌可在民歌中结合使用,一刚一柔、一静一动,增强歌曲的情绪和韵律,丰富歌曲可以表达的主题元素。

1.3 瑶族混声合唱《盘王歌》

《盘王歌》是瑶族古典民歌的总称,是祭祀盘古的民歌,具有强烈的瑶族民族地域性特色。《盘王歌》一共收录了七百多首关于瑶族劳动生产和瑶族历史的民歌,旗下有七支曲牌,韵律都不尽相同。且《盘王歌》中的歌曲大多都是瑶族人民混声合唱形式展现的。混声合唱下的不同曲牌韵律,带来了不同的审美观感和作曲特色,为采茶曲的背景音乐提供了丰富的借鉴。瑶族民歌中不同的曲牌韵律也让混声合唱的声部配比、曲调高低更加多元化。

2 瑶族民歌在采茶曲背景音乐中的应用分析

2.1 丰富背景音乐情绪表达

采茶曲是反映茶乡民族传统文化及风土人情的歌曲,而瑶族民歌混声本质也是为民歌服务,因此瑶族民歌的混声合唱在采茶曲中应用不仅不突兀,还丰富了采茶曲的情绪表达。采茶曲中哀伤、悠扬的细腻曲风歌曲,可以用瑶族民歌中的念歌混声形式来表达,做到情绪的张弛有度、收放自如。例如在2018江西赣南新年晚会上,采茶曲的背景音乐就带动了全场人的情绪,并将大家代入了茶乡背景中,让观众似乎身临其境,感受茶文化的魅力。茶曲与瑶族民歌共同的历史感和民族感结合在一起,为全国大众提供了一场民族视听盛宴。不仅丰富了背景音乐的情绪表达,还将采茶曲的情绪升华,由触动升华为感动,从感动升华为震撼。观众对采茶曲茶文化及瑶族文化都会有更多的想要深入理解的兴趣,在推动其情绪表达的同时,弘扬了这两种优秀民族文化。

2.2 代替机器伴奏混音效果

茶文化的发展,采茶曲逐渐登上大舞台。采茶曲的背景音乐也因而受到重视日益丰富起来,不仅乐器的伴奏增多,达不到的特殊效果音如混响等也会用效果器来表达。首先,瑶族民歌混声合唱的形式代替了机器伴奏的混音效果,使伴奏更加活泼灵动。首先,在现场舞台表演时,机器的混音合唱效果是机械的、没有感情的,无法真正的融入歌曲和带动听众情绪。而现场人声混音合唱效果灵动、曲调悠扬,比效果器更为震撼;其次,在现场演出中,演唱者的背景音乐如果用机器混音,则是一成不变的,然而演唱者的舞台状况时有发生。人声民歌混音合唱更具有灵活性,可以随着演唱者的情绪调整自己的声调状态;最后,在演唱者出现走音、轻音或者气息上不来的时候,可以弥补主唱的缺陷,灵活救场。综上所述,瑶族民歌强大的混声合唱效果可以代替效果器和调音台的混音背景,增强舞台效果。

2.3 连南瑶山茶曲音域分析

作为采茶曲的背景音乐,将瑶族民歌混声合唱结合的最好的莫过于本地茶乡的采茶曲。连南瑶族自治县是广东著名茶乡,其采茶曲音域广,多为女声合唱。曲调悠扬婉转、节奏明朗。在背景音乐中增添了许多瑶族的念歌、喊歌等混声合唱,连南瑶山茶曲的韵律声部较多,且以中高音为主,因此背景合唱以厚重的低音轻吟为主。以连南瑶山茶曲为例,全国各地的茶乡开始广泛运用瑶族混声合唱代替茶曲,瑶族民歌混声合唱增添了茶曲民族地域感,并对茶曲的表达有了新的诠释,在原有基础上进行创新,颇具国际化音域审美观感。

3 瑶族民歌在采茶曲背景音乐的应用发展

3.1 细化混音合唱声部层次

瑶族民歌在采茶曲的背景音乐应用中,为不影响其主场唱部的成分,所以在混音合唱中,声调较轻,声部较少。因此,如何在细化混音合唱声部的同时不影响茶曲自身主体的表达,是瑶族民歌混声合唱在采茶曲中未来发展需要探究的主要问题。第一,细化每个声部合唱人员的声音表达。再依据其声调高低适合的部位重新划分。甚至每个声部的人数不一定相同,而要以歌曲的实际感觉来划分声部人数;第二,细化声部后的混音合唱效果,需要加强排练演戏,才能达到物我合一的高度融合感。声音划分清晰、颗粒感强,才得以让混音合唱效果达到最优;第三,细化混音合唱声部也需适当改变歌曲韵律走向,在不影响主题的情况下对歌曲的韵律进行降调或声调,使主场和混音合唱的融合更加密切。综上所述,细化混音合唱声部层次,可以提高歌曲观感,丰富韵律表达。

3.2 提高混声室外演唱效果

混音合唱在室内演出的效果,经过房屋音源反射的设计构造及室内收音的影响,采茶曲的歌唱的整体融合度和情绪表达十分到位。然而室外演唱时,歌曲主歌和混音部分的融合却有些混乱,歌曲整体韵律走向也不稳定。一方面,由于室外的杂音较多,所以歌曲混音合唱效果的颗粒感不清晰,一些较弱合唱的声部表达不出来,导致歌曲整体听起来支离破碎;另一方面,室外受到风速的影响,收音效果不佳,歌唱人员从调音台收到的反听效果不明显,导致歌曲音域韵律不准确。因此,必须提高混声室外演唱效果。在室外演唱时,合唱人员和工作人员都要做好充分的准备工作,提前进行室外试音。调整每个话筒的音量,改变每个合唱人员的站位,而不能一味的不变动,调成和室内一样的音量和监听效果。更该注重室外各种因素的影响,灵活性的变动各个站位和话筒及反听音量,增强采茶曲在室外表演时的主歌韵律准确度及混声合唱的融合度。

3.3 创新背景音乐混声形式

采茶曲的背景音乐混声虽然已经丰富了采茶曲的韵律表达,但由于瑶族混声合唱自身模式的固化,导致采茶曲背景音乐的混声形式千篇一律。我们应该在普遍性中寻找特殊性,根据采茶曲的不同流派、风格特色创新其不同背景音乐的混声形式。首先,创新混音表演形式,增强混声合唱时的表演观感。混声合唱虽不是主曲,但同样具有舞台效果。可在混声合唱中增添些戏曲动作、站位走动等等,吸引观众视线;其次,让混声合唱形式在采茶曲的背景音中进行二次创新,扩展混声合唱音域表现和节奏转换;最后,混声合唱自身的七大曲牌,可以互相融合,形成新的唱法。在节奏间的转换时,增加不同的效果音,或者将流行乐曲如爵士、朋克等加入混声合唱中,改变传统混声合唱的唱法,促进乐曲表达多元化。

4 结论

瑶族民歌混声合唱不仅丰富了采茶曲的情绪表达,创新了其韵律观感,并且在茶曲的应用中,同时普及传播了茶文化和瑶族文化两大中国优秀传统文化。在采茶曲的未来发展中,瑶族民歌的应用及自身混音形式的发展,都将与采茶曲共同进步。

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