王倩

摘要：我国是一个多民族共同发展的国家，在长期的发展过程中，各民族的民歌演唱艺术也得到了飞速的发展。而民歌演唱艺术作为音乐与语言艺术的完美结合，只有对演唱语言进行良好的把握，才能够获得完美的演唱效果。

关键词：中国民歌演唱；语言；合理运用与表现

声乐作为一种音乐化的语言艺术，只有对民族语言的特点进行掌握，才能够促使民族声乐艺术的有效发展。在对地方传统的民族音乐进行歌唱的过程中，则应该对其地方特色进行良好的把握，凸显其地域特色。本文特对扬州、湖南以及北方民歌语言的特点进行举例分析，了解语言的合理运用对于民歌演唱的重要性。

一、中国民歌演唱中语言合理利用的重要意义

在民歌演唱中，主要是由创作及传统两种类型所组成的，其二者之间最大的差异就是创作需要应用普通话，传统则必须要应用方言。在对一些在创作的民歌进行演唱时，其所体现的艺术特征及内涵意义，用传统的方言演唱不仅无法表现，还会导致语音的混乱，给听众的聆听造成影响。因此在对创作的民歌演唱时，需要保证字音的准确性，并通过对于逻辑重音和感情重音的区别，有效的传达出作品的内在情感。另外，传统民歌演唱中的语言运用则具有一定的复杂性，这是由于我国基本各地域的方言声调起伏都较大。且其地方声乐和方言文化间也有着十分紧密的依存关系。对于这些民歌作品而言，则需要使用本地区方言进行演唱，从而充分发挥出民歌作品的文化底蕴。

二、比较具有代表性的中国民歌演唱中的语言表现

（一）扬州地区的民歌方言特征

扬州所使用的江淮方言也就是下江官话。扬州方言东南与吴方言区相邻，北部又与北方方言区相邻，但因为扬州在江淮方言区的中部地区，所以也不和江苏的其他的方言区相邻。而缓冲式的方言渗透，也使得吴方言的轻柔和北方方言的爽直又在扬州方言中进行了体现。也形成了当前恬美却不糯粘，爽快但没有冲劲的比较独特一种语言风格，也使得扬州方言成为了最有代表性的江淮方言。扬州方言的声调有五个，分别为阴平、杨平与上声、人生以及去声。由于其没有对“阴阳”进行有效的区分，也导致古清声字母中的入声字无法和浊声字母中的入声字进行良好的区分，例如“百”字要发出“白”的声音。此外，比分“n、l”，没有卷舌音以及合音此的使用等也是其较为明显的特征。扬州的民歌音乐与扬州整体的文化比较一致，也呈现出了“南北融合、刚柔并济”的鲜明特征，因此在扬州民歌的歌唱过程中，只有使用扬州方言才能使人体会到鲜明独特的“扬州味”。

（二）湖南地区民歌语言特点

湖南地区的方言也被叫做湘方言，其最为鲜明的特征就是非常的热情开朗且诙谐幽默。且湘方言区的语种极为繁多没有良好的内部一致性，也导致其方言性存在较大的差别。但由于湖南位于丘陵地区，因此其风景秀丽、物产丰富、富饶美丽，在这样环境下所产生的民歌音调，也非常的独特多样。其仅是声调就有五六个，且去声字又分为阴阳，入声字则独立调。而长沙话作为湘方言中最有代表性的方言，存在六类调值。湖南方言民歌主要是对于劳动人民日常生活的表现，但其常用较为曲折的方式进行表达，寓意于事。但其节拍却较为规整且旋律富有变化性的特点。而其最为代表性的民歌就是广为人知的《浏阳河》，而只有使用非常地道的湖南方言才能够将湖南人民对于浏阳河的热烈感情抒发出来。

（三）北方地区的民歌语言

北方方言也就是北方话，北方方言主要在长江以北和长江南岸的九江以东地区分布，同时在镇江以南的沿海地区以及川、云、贵、鄂以及广西西北部都有分布。其内部进行无障碍的交流，这样因为北方话的声母、韵母的念法以及使用法基本是一致的。但是需要注意的是，其内部还是存在一定程度的分歧情况的，而其分歧则主要在发音的声调的调值层面存在一些差异，这也导致当前的北方话由几大语系所组成，分别是东北、华北、西北以及西南方言等等几种。

北方话与南方众多的方言相比较而言，其音质主要呈现出的最为突出的特点就是沉浊以及直硬。另外，由于普通话的制定是以北方话作为基础的，所以其和普通话有着十分紧密的关系，在声、韵以及调上都和普通话没有较大的差别，尤其是东北、华北的方言。因此，这样语言在民歌歌唱的过程中是没有比较突出的语音个性的。

在对民歌演唱的过程中，语言的合理运用及表现通常是通过三种方法来实现的：首先，使用全方言进行演唱，比如闽南及粤语地区，若使用普通话就无法对其韻味进行体现。其次，在演唱中使用方言进行点缀，例如陕北民歌与湖南民歌等。最后，还可以使用方言土语，增加民歌歌唱风味，使其更具地方特色。

三、总结

综上所述，我国作为一个多民族共存的国家，在不同区域所应用的方言则其声韵音素差别较大，而不同的音素则又分别形成了不同的乐素，并影响着民歌的唱腔与流派。因此，想要能够演唱好中国民歌，还需要对其属性进行区分，并根据创作民歌及传统民歌分类，合理运用并适当的表现语言，从而获得良好的歌唱效果。

参考文献：

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（作者单位：枣庄学院音乐与舞蹈学院）