杨园园

[摘要]徐克的《新龙门客栈》被誉为香港新派武侠的起点，堪称武侠电影的一座丰碑。影片中塑造了许多生动形象的人物，其中主要的女性人物只有两个，那就是侠肝义胆的邱莫言和八面玲珑的金镶玉。在她们身上体现出来的是两种截然不同的性格，充分体现了西方叙事学家福斯特对于人物分析所提出的“扁平人物”和“圆形人物”理论。邱莫言可以说是“扁平人物”的代表；而金镶玉则是典型的“圆形人物”。

[关键词]《新龙门客栈》；女性人物；扁平人物；圆形人物

《新龙门客栈》是徐克新武侠电影的经典之作，武侠电影即“有武有侠”的电影，“武”是电影的表现形式，“侠”则是电影的表现主题，是一种精神寄托。《新龙门客栈》翻拍于胡金铨的《龙门客栈》，故事发生在明朝中叶景泰（天顺）年间，东厂大太监曹少钦将兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放其儿女为诱饵，欲引出杨宇轩的部下周淮安，妄图将其旧部一网打尽。于是便有了江湖侠女邱莫言、客栈老板娘金镶玉和杨宇轩旧部周淮安一起营救忠臣遗孤的老套故事，但在导演的改编下，影片焕发出了与众不同的活力。“扁平人物”邱莫言和“圆形人物”金镶玉，这两个典型的女性人物形象的塑造可以说是这种活力的重要来源之一。

一、“扁平人物”——邱莫言

福斯特依照人物思想与行动是否一致、是否表里如一进行分类，将人物分为两大类，即“扁平人物”和“圆形人物”。所谓“扁平人物”是指那些代表“某种单一思想或特质”的人物，即无论故事情节进展到哪个阶段，出现什么样的情形，这些人物在思想和行动上都不会出现大的改变。《新龙门客栈》中邱莫言自始至终体现出来的都是“侠情”二字，为了这两个字，她奉献了自己的生命。

邱莫言的出场设置比主人公周淮安还要早，影片一开场就交代了故事发生的背景和起因，连续好几个镜头的切换都着力表现东厂草菅人命，体现了奸恶势力的庞大。当流放的儿女出现的时候，也就能够想到正面人物该出场了，但随即出现的人物不是周淮安，而是邱莫言。这样的安排也就表明了邱莫言是这场营救中的关键人物，她在影片中唯一的目的就是营救遗孤。

在整个营救过程中，邱莫言可以说是动机最纯粹的，她就只是因为答应了帮周淮安救遗孤，所以，当所有人被困客栈的时候，为了钱财的帮手们打了退堂鼓，而邱莫言自始至终没有放弃过。如果说一开始邱莫言是为了情而救，那么在周淮安迎娶金镶玉的时候，她依然舍命救人，就不只是为情了，而是侠义所在。乱箭中，她受了伤，但她一个翻滚，用自己的身体挡住了两个孩子，此时的她连皮肉之痛都忘记了，只想着孩子们的安全。她和东厂爪牙们的打斗，不只看出她的武艺高强，更体现出她的侠肝义胆。笔者认为，就算没有周淮安的嘱托，她遇到忠臣被陷害、遗孤被流放的情况，应该也会伸出援助之手的，作为江湖侠女，路见不平拔刀相助是自然而然的事。

除了侠，邱莫言身上还时时刻刻透着“情”。她对周淮安的情是她一直追寻的，她出场救孤的时候就交代了“已与周淮安说好”，可见她是周淮安的人。客栈相逢那一幕，两人先不说话，莫言伸出左脚，手倒背；周淮安伸出右脚，手亦倒背。慢镜头的动作一致和眼神交流，体现了他们之间高度的默契。

邱莫言的结局是被黄沙掩埋，这正是她奉献的最高境界。来自于江湖的侠女，最终也必将归于江湖，从哪里来就到哪里去，一生都只为了“侠”和“情”，这种行为模式和心理活动单纯的“扁平人物”邱莫言，也自有她的人格魅力所在，吸引着欣赏她的观众朋友们。

二、“圆形人物”——金镶玉

与“扁平人物”形成对应的是“圆形人物”，相对于扁平人物的单一性而言，圆形人物具有明显的多面性和复杂性。纵观影片《新龙门客栈》，要说人物具有多面性和复杂性的，要数客栈老板娘金镶玉了。

导演将客栈老板娘设定为一个风骚机智的女人，她虽然开的是黑店，但有情有义。从她一登场，就以她机智风趣的喜剧风格，成为了观众瞩目的焦点。她风骚泼辣、嬉笑怒骂，周旋于鱼龙混杂、杀机重重的客栈中。这样喜剧式的出场，瞬间冲淡了之前全片紧张的氛围。当两方人马剑拔弩张的时候，她拿着茶杯到处泼水，不停地喊“凉快凉快”，就这样，金镶玉成为平衡各种势力的中间派，她的一举一动牵动着整部影片的发展。满面玲珑金镶玉，人物形象本身的复杂性正是对“圆形人物”最好的阐释。

金香玉这个人物的独特之处，不仅仅在于其人物本身设置的复杂性，还體现在其人物性格的设定上。在以往的武侠电影中，人物角色的界定是明晰的，善恶对立，忠奸分明。金镶玉这个人物却是个脱离窠臼的异类，她算不上正派人物，身为黑店老板娘，她心狠手辣、杀人如麻，竟然用人肉做包子。她贪财、阴险狡诈，一方面受东厂的贿赂，答应帮他们拖住周淮安一行人；另一方面，又对早已心有所属的周淮安死缠烂打，直到最后，与周淮安一起对抗东厂也不是出于侠义之心，而是为被东厂杀死的伙计报仇。但她又不是一个完全意义上的反派人物，她虽然心狠手辣，但并非良知未泯，收了东厂的钱，却迟迟没有对周淮安下手，反而最后和他们一起与东厂为敌。

金镶玉是一个复杂的人物，导演对于她性格起伏转化的过程刻画得细致入微。从一开始的贪财到最后的并肩作战，一个风骚泼辣、亦正亦邪的“圆形”女侠形象脱颖而出，成为令人难忘的角色。

无疑，这是一个真性情的女人。与邱莫言相比，她似乎是另一个极致，冥冥之中两者有着共通点，她们都是重情重义的女子，都是不输于任何男子的真义士。

三、结语

“女性形象一直是电影和有关视觉媒体的中心特征”，所以对于影片中女性形象的分析是极为必要的。《新龙门客栈》上映之后，呼声极高，至今都仍是无法被超越的武侠经典影片，笔者认为，它的成功与“扁平人物”“圆形人物”相结合的塑造是密切相关的。每一部影片都会塑造不同的人物形象，但是并没有严格的界限区分。《新龙门客栈》不一样，并没有将人物进行笼统设置，而是重点塑造两位女性，且两者有着明显的“扁平人物”和“圆形人物”的区别。两位人物之间的张力和冲突更有利于故事情节的发展，也使得影片更加生动感人。如果说去掉“扁平人物”或者“圆形人物”，那么，《新龙门客栈》还会产生这么大的轰动吗？答案肯定是“不能”。没有邱莫言就不会有金镶玉的成功，同样，没有金镶玉也不会有邱莫言的成功。因为，扁平人物的不变与简单只是相对于圆形人物的可变与复杂而言的，这两者永远都是结合起来看的，脱离任何一方，都不能够称之为“扁平人物”或“圆形人物”。endprint