陈悦

[摘要]电影作为综合艺术，留白手法必不可少。电影留白艺术表现方式有三：一是画面视觉空间上的镜头留白，二是时间听觉上的声音留白，三是内容形式上的情节叙事留白。留白手法既丰富叙事结构、推动情节发展，也追寻一种诗情化的写意情结。电影创作者必须有一种“做减法”的叙事策略：在看似复杂交错的叙事元素中筛选主干，集中笔力表现重要人物与主要矛盾。时空限制、画面的剪辑、镜头的切换与虚化、音乐音响的动静配合等等都是留白思维在电影视听领域的经典演绎。

[关键词]电影；留白；表现；功能；建构

留白，即预留空白、计白当黑也。然而“白”并非真空，而是灵动往来之处，意蕴生成之源。留白不仅是中国艺术审美的一个重要观点，也是中国美学思想的核心问题。留白作为中国传统艺术里的一种重要表现手法，在中国的书法、诗歌、建筑、音乐等艺术形式中皆有所体现。电影作为融合了文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈等的一门后起的综合艺术，必将自然或不自然地受到中国传统美学的浓郁熏陶。留白艺术在电影画面造型、情节铺陈、人物语言、音乐音响、思想境界等各方面采用或空白虚化、或省略停顿、或中断悬置的处理方式与创作手法，以有限说无限，以无言胜有言，追求一种意境与意蕴层面的深远，以期带给观众无限的联想与想象空间。

留白的表现

电影留白的表现有各种方式，根据电影存在方式可分为空间留白和时间留白，根据电影接受方式可分为视觉留白和听觉留白，根据电影元素可分为内容留白和形式留白。按照这三种分类方式，笔者将中国电影留白艺术归纳为三种表现方式：一是画面视觉空间上的镜头留白，即通过画面构图或镜头拍摄角度留出空白或虚化的部分以突出主体；二是时间听觉上的声音留白，即通过人物语言、音乐音响等的省略或停顿以表达无穷意蕴；三是内容形式上的情节叙事留白，即通过对叙事情节不做交代而让观众自己“填空”以创造独特的审美艺术效果。

镜头留白是指通过画面构图或镜头的拍摄角度及运动路线等方式，使电影画面的主体或陪体出现不同程度的故意缺失，以表达导演期望观众感知到的丰富意蕴。空镜头是镜头留白中最典型的一种方式。经典影片《黄土地》中也运用了为大家所熟知的大量空镜头说了一个关于时空的故事。茫茫黄土，一望无际，影片大部分的镜头里黄土地几乎是四分之三的比例。时间被无限拉长，空间似乎无尽延伸。每一个空镜头都暗示着对黄土地原始信仰的膜拜以及对文化寻根的深刻反思。

声音留白是指在影片情节达到高潮之际，带有煽情性功能的音乐、语声或音响在一个较短时间内戛然而止，或者只是出现与画面情节看似无关的碎语杂音，配合人物情感的宣泄，暗示深层次的影片思想主题的艺术表现手法，可谓“此时无声胜有声”。音乐留白方式的出现从侧面反映出人们对于音乐在影片中的作用与功能进行了更深层次的定位与思考：音乐不再是一个配乐的符号与点缀，而是为影片主题服务的表达手段。影片《英雄》中残剑与无名在湖面打斗的电影场面，一改往日武打场面的喧嚣怒吼，转而采用抒情性的“水乐”配乐，描摹出一幅空灵悠远的审美意境。

叙事留白是指电影创作者对影片部分情节内容不作交代，让观众自己“填空”。这种留白方式通常被散文式电影较多采用，叙事结构的松散，叙事节奏的缓慢，使得留白成为一种抒情载体。《城南旧事》是典型的散文化电影叙事结构，三个小故事看似分散却彼此串联，书写同一主题，表达离别悲情。叙事在电影里被弱化到极致，人物矛盾、戏剧冲突被隐去，影片对故事的开头、人物的结局虽未作说明，但那首《骊歌》却深深印在每位观众的脑海。叙事留白在故事的起承转合过程中都可呈现。王小帅的影片《左右》中，结尾第二个孩子尚未出世，即使出世是否可以救禾禾的命也是个未知数。这样的开放式结局对影片人物艰难抉择后的正确与否不作评判，而是让观众自己去猜想、去“填空”、去领悟。

留白的功能

影视语言中意境的营造，情感的表达，都需要留白手法来呈现。观众在观影过程中不断识破谜面的“猜谜”快感使他们获得前所未有的审美愉悦，而这也是留白艺术手法的独特魅力所在。姜文的《太阳照常升起》采用分段的环形叙事结构，影片分为“疯”、“恋”、“枪”、“梦”四个故事，它们之间看似互不相干，实则相互串联。第一部分疯妈的疯狂日子与第二部分大学爱情故事的叙述之后，观众陷入留白式叙事的困惑之中。紧接着的第三、第四部分，才是故事叙述的真正开始。谜底一一浮出水面，观众仿佛穿越错综复杂的迷宫，找到最终的答案。叙事情节上的大量空白，不仅体现了导演独特的美学追求，而且也满足了观众的审美心理。

留白手法在丰富叙事结构的同时，也起到推动情节发展的作用。这样的谜团可以真相大白，也可以成为永久的未解之谜。影片《落叶归根》的末尾，老赵带着好友刘全有的骨灰是否寻找到他的儿子小军，影片并未做说明，但老警察淡淡的一句“走吧，這离宜昌还有7小时”，却久久萦绕在每个观影者的心头挥之不去，为这场落叶归根之旅再添凄凉……《秋菊打官司》影片结尾秋菊追赶警车，以秋菊一脸迷惘的特写镜头画上句号，引发法制与伦理道德之间关系的深思，点而不明，精妙绝伦。留白式的结尾，未解开的谜团，使观众对影片中人物命运及故事发展的期待心理在观看过程中逐层落空，在引发观众对于影片进一步思考的同时，暗示主旨思想，深化哲理意味。

波布克在其《电影的元素》一书中认为，“如果用得巧妙，悄无声息可以比金鼓齐鸣更有感染力。”闭在影片《夜宴》里皇上大宴群臣的场景中，各种阴谋与争斗被一一戳穿，情节发展到了影片高潮。而这一段的人物对话却相当平静，只在很少的地方加上几段音乐，观众在看似平静的氛围中不仅可以凭借自身理解诠释人物对话中的玄机，而且也可以窥探出不同角色心底的不安与躁动。这里的留白手法除了是一种情感抒发的载体，还可以为观众提供更多的感受空间。

留白手法在某种意义上与意象化造型美学也有着密不可分的联系，它们共同追寻一种诗情化的写意情结。影片《那山·那人·那狗》讲述了一个发生于20世纪80年代间中国湖南西南部绥宁乡间邮路上的故事。主人公在这段看似平凡的乡间路途中，重新认识父亲、认识自我，获得深刻的成长体验。影片中的自然影像极具中国传统美学韵味与诗意特色，画面中流淌出的寂静和谐之美似乎是人性质朴美的象征性写照，空也是一种饱满的叙述。endprint

留白的建构

有悬念，故事才更加引人人胜。有谜团，观众才更加有深入探寻的冲动。留白手法有助于经典文本多义性的形成，给观众提供可供充足思考的话语空间。这就需要电影创作者拥有一种“做减法”的叙事策略：在看似复杂交错的叙事元素中筛选主干，撇开枝叶，集中笔力表现重要人物与主要矛盾。这种策略的具体实现主要依靠时空限制、次要人物及次要情节缩减等方法。王家卫的诗电影《花样年华》中就運用了典型的留白思维叙述故事。影片中昏黄的路灯，摇曳的旗袍，欲说还休的情感，都像哀婉的岁月留声机，默默流转。片中省略了诸多次要戏份，将重点笔墨全部放在周慕云与苏丽珍的微妙关系与心路历程上，时刻营造朦胧气氛。对于苏丽珍老板与何小姐的婚外情，影片仅用几句话交代。影片上空似乎总是笼罩一层轻薄雾气，隐隐约约却让人欲罢不能，这与影片想要传达给我们的——陷入两难又无果而终的爱慕心绪不谋而合。

时空限制在《花样年华》中也有明显体现。周慕云的妻子与苏丽珍的丈夫都是不入画的，只通过他者的画外音表现各自的存在。影片末尾，苏丽珍牵着一个小孩的手重新回到当初租住的小屋，想起往日旧事双眸饱含泪光。影片并没有运用闪回、蒙太奇转换等手法将故事补白完整，而是带着这样淡淡的哀愁戛然而止，别有一番风味。经典影片《小城之春》中也有相似手法的运用。初恋情人章志忱的突然降临，使原本孤寂无助的玉纹心里泛起片片涟漪。在城墙边二人有一段对话，通过章志忱之口，我们了解到这段当年情由于遭到玉纹母亲的反对无果而终，但两人如今时隔多年皆有悔意。此时，影片避开了电影惯用的闪回手法，而是将时间紧紧限制于故事发生的当下，留给观众更多想象空间。除了时间限制之外，还有空间限制。城墙外的广阔天地、衰败庭院周围的邻居、小城中的其他居民，在影片中似乎都不复存在，全部交给观众去联想、去补充。

此外，画面的剪辑、镜头的切换与虚化、音乐音响的动静配合等等都是留白思维在电影视听领域的经典演绎。电影《英雄》末尾处的无名之死情节中，当万箭齐发过后，画面切换到无名伫立之处，巨大而空洞的“人形”被乱箭包裹，悲壮气氛随之蔓延。无名的一生，是大写的顶天立地的英雄还是微不足道的蝼蚁，引人深思。留白思维也渗透于音乐音响的配合之中。无声片的优势同样可以带入有声片中，如何利用无声传达影片中人物内心复杂多端的思想感情、营造紧张激烈的气氛等等，对这些问题的思考不仅可以吸引观众的注意力，而且可以更好地配合影片表达独特丰富的思想内涵。陈可辛电影《甜蜜蜜》中，豹哥在街头遭遇抢劫不幸被刀扎死，导演将女主人公从洗衣店出来看到此情此景的片段做了“去声音”处理，全世界仿佛瞬间静默一片，充分表达出她的极度惊恐与大脑惶然无措的真实感受。

结语

适当的“留白”艺术不仅创造出丰盈的审美意境，而且带给观众独特审美愉悦。笔者认为，“过满”和“不及”都会在不同程度上影响影片的表达效果，只有恰到好处地运用，才能获得惊喜之效果。“过满”导致叙事铺陈絮叨，情节冗长反复，既体现出导演对受众接受水准的不自信，也会导致观众对影片核心表达注意度的涣靓“不及”则导致对某些情节交代不到位，影响观众对影片意义的解读。人们都说，电影是导演安排给观众的一场幻梦——如果刚开始就把解读的密码与线索陈列在观众面前，观众就会失去“猜谜式”心态，甚至失去对于影片价值追寻的兴趣；反之，如果到最后都没有揭开答案的面纱，观众也会像看天书一样，失去对影片意义理解的耐心。因此，正确地把握受众心理，就需要电影创作者恰到好处地运用电影留白艺术手法，创造出更多为受众所喜爱的电影作品。endprint