张海涛

[摘要]唢呐音乐对戏曲音乐的吸收有两种方式，一是直接移植戏曲声乐或器乐曲牌，二是将其富有特色的曲调吸收过来，改编成新曲。在戏曲音乐发展的不同阶段，唢呐对其吸收的内容和方式也有所不同。归纳起来，有对南北曲及其他戏曲曲牌的吸收、利用戏曲音乐素材创作新曲、吹戏等三种情况。

[关键词]戏曲；音乐；唢呐音乐；影响

在诸种声乐体裁中，对唢呐与板胡音乐影响最为深刻的，当属戏曲。元代以来，我国的戏曲走向成熟并蓬勃发展，客观上也为唢呐音乐的发展提供了大好时机。

一、对南北曲及其他戏曲曲牌的吸收

在全国各地的唢呐曲中，有许多曲名见于南北曲。从历史上看，唢呐的繁荣，稍晚于南北曲的盛行。南北曲既已盛行，说明人们喜欢它，熟悉它。面对这样一个现实，唢呐艺人吸收大量的为人们所喜爱所熟悉的南北曲曲牌作为自己的曲目，是非常自然的事情。或者别的器乐乐种先行移植，唢呐再从别的乐种移植，亦在情理之中。诚然，由于传承的易变性，这些乐曲如今己经发生了许多变化，名实之间亦经常出现错乱，同名异曲或同曲异名者比比皆是，名实相符者也可能在器乐化的过程中改换了容颜。但无论如何，曲名中所蕴涵的信息不可能毫无价值，这些乐曲与南北曲之间的渊源关系还是应该相信的。

南北曲的集大成者是昆曲。与昆曲直接相关的鼓吹乐种是江苏镇江的“鼓乐十八套”。据调查，十八套在镇江地区流传已有近200年的历史。这十八套曲目格调典雅，结构严谨，与其他地区的唢呐音乐风格迥然不同。当地的艺人们认为十八套主要来源于昆曲。从地理位置、形成时间、所用曲牌的名称和音乐风格来看，这种说法是基本可信的。例如《新水令》一套，由“引子”、[步步娇]、[折桂令]、[江儿水]、[雁儿落]、[浇浇令]、[收江南]、[园林好]、[沽美酒]、[清江引]、“尾声”组成，与昆曲中南北合套的《衔水令》基本相同。这是整套地吸收了昆曲的音乐。

二、利用戲曲音乐素材创作新曲

另一类唢呐曲，是将戏曲的过场音乐、伴奏音乐中所用的曲牌或精彩唱腔作为素材，加以缀合和改造，形成新的更加器乐化的乐曲。这种做法，在河南、山东、河北、安徽、江苏等梆子戏流行地区成果更加显著。

在鲁西南的菏泽地区，有一首最盛行的唢呐曲叫《笛绞》。顾名思义，笛即大笛，即唢呐；绞者，搅也，即把多种曲调搅在一起。《笛绞》是鲁西南的叫法，安徽叫《绞句子》，河南叫《云里摸》，也是同一个意思。总之，把多种曲调“摸”过来，然后“绞”在一起，就形成了这支曲子。据李广福先生讲，《笛绞》于20世纪30-40年代形成于剧团，常用于抬花轿的场面。当时所用的曲调有大弦子戏中的曲牌[火龙阵]（现已少用），以及二夹弦、豫剧和其他地方戏、地方小调中的曲调。从目前情况看，在鲁西南，虽然各家演奏的《笛绞》不尽相同，但基本曲调是一致的。李广福先生吹的《笛绞》曲调主要包括大弦子戏、柳子戏、二夹弦和豫剧中的曲调，以及临时的即兴发挥。河南的《云里摸》情况比较复杂，由于各家所“摸”来的曲调不一样，所以由此构成的各种《云里衡》就不相同，但最流行的一种与《笛绞》是大体一致的。总之，《笛绞》这支广泛流行于鲁、豫、皖的著名乐曲，是由几种戏曲曲调“搅和”成的。

三、吹戏

用唢呐直接吹奏戏曲中的唱段乃至全剧，也是唢呐从戏曲中汲取营养的一条重要渠道。虽然按照《集成》工作的规定，这一部分内容不纳入《集成》，但对于全面了解唢呐音乐来说，却是不容忽视的。

吹戏的现象虽然可以说全国大部分地区都有，但尤以北方的山西、山东、河南、河北、淮北、苏北等地为最盛，水平也最高。东北的吹（咔）戏传入较晚，但发展也较快。据目前资料分析，这一现象的出现，应是梆子腔系的戏曲艺术以及其他地方戏曲繁荣与发展的结果。清初以来，梆子腔在我国北方的大部分省份流行开来。在流传过程中，梆子腔顺从各地的语音，演化出各种各样的梆子戏，成为北方各地地方戏的主流。所以，对北方生活在城镇乡村的广大群众来说，梆子戏（以及其他地方戏）是他们自己的戏，这些戏的音调比起缺乏地方风格的京剧来，要显得更加亲切。他们热爱戏曲，有的甚至爱戏如命，总希望只要有响动，就能听到戏曲的音调。从前，农民看戏的机会是不多的，看好戏的机会更少。所以，他们要求唢呐艺人吹戏，是情理之中的事情。而唢呐在某种程度上也和梆子戏一样，主要是流行在北方广大城镇乡村，其高亢嘹亮的风格又与梆子戏十分贴近，正可谓一拍即合；乐器本身的性能又使它能够方便地演奏滑音，从而能够惟妙惟肖地模仿唱腔。唢呐吹戏的形式多见于梆子戏流行地区，可能正是这个原因。

总之，在唢呐音乐繁荣的过程中，受到戏曲的影响最深，在戏曲中得益也最多。endprint