窦良羽， 张 敏

(1.天津美术学院中国画学院， 天津 300141； 2.天津大学冯骥才文学艺术研究院， 天津 300072)

延安时期木刻版画的民间审美转向

窦良羽1， 张 敏2

(1.天津美术学院中国画学院， 天津 300141； 2.天津大学冯骥才文学艺术研究院， 天津 300072)

抗日战争时期,上海左翼木刻家在延安参与“延安鲁迅艺术学院”的建设，并响应“文艺大众化”的号召，将民间的审美趣味引入自己的作品。在特殊的历史时期，精英艺术与民间艺术有了充分渗透、交融和转化的机会，这一现象改变了20世纪20年代以来中国艺术家对西方艺术风格的模仿和崇拜理念，发展出独具本民族特色的新的木刻版画风格。社会形势的改变、艺术家思想的变化等多种原因促成了左翼木刻家风格的形成。最值得关注的是延安时期木刻版画“文艺大众化”的核心思想及艺术家的生活实践，对当下木刻版画的创作仍有可借鉴的价值。

延安木刻； 民族化； 审美； 民间艺术

20世纪20年代末，以木刻为主要创作手段的左翼美术运动在上海萌芽，并以上海为中心向周边蔓延。一批艺术学院的学生和知识青年在鲁迅的扶持下逐渐成长为重要的左翼木刻家，他们这一时期受“五四运动”以来启蒙思想的影响，在艺术风格上模仿外国现代版画，创作出一批宣传抗日救亡，同情底层民众的版画作品。由于抗日战争形势的严峻，许多左翼木刻家为了革命理想来到延安，在那里他们在共产党的倡导下实践“文艺大众化”理论，向民间美术学习，作品面貌呈现出较大的变化，审美取向逐渐转变为人民大众喜闻乐见的“大众化”艺术。……