摘 要：為恶人作传的枭雄片，延续着香港黑帮电影的基本类型元素，同时又在传记真实与搞笑猎奇之间维系着一种脆弱的平衡，总体的真实与情节的娱乐化成为其遵循的独特传记伦理。枭雄片虽然游戏历史、漠视国族政治，但却以“人物再现法”形成了一个广阔的“叙事共同体”，承载着香港人对50至70年代的集体记忆。类似于民初黑幕小说的“揭黑叙事”，枭雄片讲述的市井传奇，实则是意欲通过揭露笼罩于城市空间之上的巨大黑幕，肯定了底层人物通过不懈打拼融入城市主流的香港精神。枭雄片虽未尽具备警惕人心之道德自觉，但却达成了对个人奋斗面临之现实挫折的想象性补偿。

关键词：枭雄片；传记伦理；人物再现法；揭黑叙事；香港精神

中图分类号：I235.1 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2017）6-0086-06

2017年国庆档，香港导演王晶翻拍自《跛豪》与《五亿探长雷洛传》的《追龙》大获好评，一改此前港片低迷之气息。《跛豪》于1991年由麦当雄领衔制作，表现香港60、70年代权势熏天的潮州毒枭——吴锡豪（影片中刻意改为“吴国豪”）的传奇人生，获得了票房口碑的双丰收，是极具商业气质又获得艺术肯定的经典之作，并开创了香港“枭雄片”的先河。一般认为，枭雄片是黑帮片的亚类型，脱胎于更为宽泛的警匪类型片，其为“恶匪”作传的反道德气质，是这一类型电影迥异于传统儒家伦理的独特之处。也正是基于此，许多论者认为枭雄片无非是延续《赌神》（王晶，1989）、《赌圣》（元奎/刘镇伟，1990）等80年代末香港赌片的文化机制，反映出小市民希望“靠非法手段大捞好处”①，进而达成一夜暴富的狂想。……