钟咏亮

“烘云托月”，本是中国画的一种技法，就是在画面之物体景象的外围用水墨或较淡的色彩加以点染，使物体景象鲜明突出。清代画家方熏在《山静居画论》中说：“石翁风雨归舟图，笔法荒率，作迎风堤柳数条，远沙一抹，孤舟蓑笠，宛在中流。或指曰：‘雨在何处？仆曰：‘雨在画处，又在无画处。”所谓“雨在画处”，是说画面上并没有直接画雨，但是通过数条迎风飘拂的柳枝和远方一抹淡淡的岸影，却能够给人以漫天风雨的强烈感受。在这里，“风雨”是整幅画中的主要意象，画家通过柳枝的动态和岸影的朦胧烘托，“风雨”的意象反而更加鲜明，韵致更淡雅深远。可见，画中的“烘云托月”是以实衬虚的笔法。

如果“烘云托月”用于文学艺术创作，就是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。金圣叹最早把“烘托法”引入创作批评，他在总结《西厢记》的创作经验时提出了戏曲人物的描写手法——烘云托月法。《金圣叹评第六才子书》言：“欲画月也，月不可画，因而画云。画云者，意不在于云也者，意固在月也。”这里画云是为了画月，云画得好，月即已具神韵，呼之欲出。可见，金圣叹所言“烘云托月”的“烘”，指渲染，“托”，指衬托，即对作品所描写的主要对象不作正面的刻画，而是通过从侧面描写周围的人物和环境，来映衬描写的主体，使其鲜明突出，达到“烘云托月月更美”的效果。

此后，烘云托月法用于写作，即指作者不从正面描写主体形象，而从侧面落笔，描写与主体形象有关的人、事、物、景或通过描写其他人对主体形象的印象、感受，从所营造的环境气氛、活动背景和人与人之间的相互关系中突显主体形象的特征与情态。……