【摘 要】 插画作为一种视觉语言符号，作为一种视觉传播媒介，在当代绘画艺术的发展有着不可或缺的地位。本文将以插画人物表现形式在当代绘画艺术中的挪用为着眼点，通过分析当代绘画艺术中插画中人物表现形式的发展现状与插画人物表现形式在当代绘画中的挪用现状，阐述自己的观点和思考。

【关键词】 插画 当代绘画艺术 人物表现形式 新媒体艺术

第1章 当代绘画艺术中插画中人物表现形式的发展现状

当代插画中人物的表现形式从发展至今一直受到各种艺术思潮的影响，受到当代多元化风格特征的影响，它必然会随着时代特征的影响和人们的审美与思想诉求的变化而变化，然而，当代插画中的人物表现形式的视觉语言是不会有太大变化的。所以，抛开当代绘画中插画的各种艺术表现形式，追其根本，对当代绘画艺术中插画中人物表现形式的发展现状进行归类分析。

1.1 写实表现。当代绘画艺术中插画人物的写实表现从某种意义上来说是一种基于现实主义绘画的插画造型语言形式。它是对人物形象的进行客观的描绘，抓住插画人物的某一特征，进行细致的逼真的刻画，让人们看到比日常生活中更为真实的局部细节，还原插画人物的真实感。再根据艺术家的个人想法对人物的表现形态进行改变，使这种改变的形态将我们的视觉感受引到真实的人物形象中去，既有似曾相识的感觉，又含有新的寓意的人物表现形态。同时根据真实的色彩营造氛围还原人物最真实的色彩本质。

1.2 夸张变形表现。夸张是一种不可或缺的艺术表现形式。“没有夸张就没有艺术”。当然，夸张是要建立在现实的基础上的。当代绘画艺术中插画人物的夸张变形表现与写实表现一样，都是对客观人物形象的客观描述，只不过作者创作作品的诉求感不同。夸张变形的人物表现的特点就是把人物形象的特征突出，放大化，使人物形象更加的明显且深刻，产生强烈的视觉刺激，使观众对之产生强烈的印象。同时，夸张变形的人物表现形式还能增强画面的幽默感和趣味感。

1.3 抽象符号化表现。插画人物的抽象符号化表现相对于前面两种表现形式，给予了人们更加开放和广阔的想象空间。它不局限于对人物形象进行夸张或逼真的表现，而是在人物形象的本质特点的基础上，以纯粹的思想对于人物形象进行简化，提炼，取舍，运用过点线面等抽象符号化的语言刻画出的新的形式的人物形象。抽象符号化的人物表现形式的特点在于它以强烈的思维视觉语言表现人物特征，更加的依赖于艺术家的思想与情感，最能表现出鲜明的个性，引发人们的思维共鸣。

第2章 插画人物表现形式在当代绘画艺术中的挪用现状

插画艺术与绘画艺术有着千丝万缕的关系。有人说：“插画的表现几乎汇聚了绘画艺术的所有方法和形式”。研究插画人物的表现形式在当代绘画艺术中的挪用现状，有利于丰富插画人物的艺术表现手法，促进当代绘画艺术的多元化发展。

2.1 挪用原因。挪用作为一种越来越普遍越来越大众化的艺术手法，是当代艺术，网络和媒体的必然选择。挪用作为当代艺术的一种重要的创作手段和处理方法，是当代艺术作品形成和表达思想观念的有效途径，对达到作品的最终目的有着不可忽视的作用。

2.1.1 国外现状。美国最重要的艺术家之一罗伊·利希滕斯坦，作为波普艺术的代表艺术家，最著名的就是他的漫画和广告风格结合的绘画。其绘画作品中的人物表现形式就是对插画人物表现形式的挪用。如收藏于纽约现代美术馆的《女孩与球》是画家1961年根据宾夕法尼亚州可诺山区的度假村广告为原型进行创作的。广告原型中的女人利希滕斯坦通过插画人物的表现形式转译后虽然依然是同一个形象，但由于在构图上削减了腰以下的部分，人物造型采用夸张具象的表现手法，其姿态发生了微妙的变化。

日本著名的现代艺术家奈良美智，受到了日本漫画和动画的影响。其将卡通化，夸张化的插画人物形象融入作品中，让他在国际上获得了巨大的成功。其笔下简化的小女孩脸上那对眼尾上吊、不怀好意的双眼正是他作品的正字招牌。他的油画作品，雕塑作品，大型装置作品等都是是插画人物夸张表现形式在当代绘画中的挪用展现。画家村上隆，其作品是从日本漫画和浮世绘中汲取的灵感。其作品中的人物造型和展览中的其他的人物造型大多都采用了插画人物的表现形式，既夸张又有抽象化的表现形式，作品丰富又有趣味，同时又带有一定的讽刺意味。

2.1.2 国内现状。在国内，插画人物的表现形式在当代绘画艺术中的挪用也是非常之多的。从80年代后期政治波普绘画中出现的插画表现形式人物形象到21世纪一些当代年轻的画家的对于插画和卡通化人物形象的运用，于艺术家而言，插画化，卡通化的人物形象有助于他们个人情绪的表达和体现作品的视觉冲击力。

80年代的代表画家有方力钧，张晓刚，曾梵志，王广义等等。他们通过绘画的形式表达自己对于政治，对于历史的理解与见解。在表达过程中，对于人物形象都运用了插画人物的表达形式。进入21世纪，国内各类展览和美术院校都能看到插画人物的表现形式在当代绘画中的挪用。如四川大学美术馆馆长熊宇的油画作品，其作品中的人物造型，大多是抽象化的表现，大眼大头，荒诞怪异的抽象形式作品带来一种不一样的视觉冲击。再如四川美术学院油画系研究生杨纳的油画作品。她的作品中的显著的特征就是运用一些大头大脸的夸张的插画造型，梦幻的卡通色彩，给观众一种冷艳又时尚的感觉，作品既有超现实的风格，又有鲜明的个性。

总 结

弗里说过：“面对铺天盖地的摄像，电脑艺术或是摄影，人们在短期内也许会抗拒绘画，最终，绘画的表现和转化手法会因这些媒介得到丰富和发展，而不是消亡。”绘画艺术作品中的每一笔，每一个色彩，每一个物体的空间位置等，都是经过艺术家的深思熟虑的。我们对世界的体验就如同世界是一幅正在完成的画，绘画艺术作品就是艺术家们历经多时对世界思考的结晶。不论是绘画艺术还是雕塑艺术，动画艺术，装置艺术等，都要依存于丰富的多样化的表现形式。

作者简介：周蔷（1994—10月—25日） 女，汉族，江苏人，浙江理工大学艺术与设计學院，2016级硕士研究生，研究方向：艺术设计（动画）。endprint