摘要：尚“简”的思想最早在《周易》一书中被提出，文人画中也有尚“简”的传统。文人画注重通过自然物象表达内心独特的生命体验，将自然物象提炼、纯化，突出的表现就是“简”。中国传统文化的尚简风气，深刻地影响着文人画坛，特别是到了元代，以“以简胜繁”的简约之貌，托起了文人绘画又一新的高峰。本文以元代倪瓒为例对其进行了详细分析。

关键词：倪瓒 山水画 “简”

倪瓒被誉为“简”的代表，其山水画布局简、物象简、笔墨简、章法简。倪瓒以其简淡的笔墨、简练的艺术形象和“一河两岸”的构图方式，营造出萧条、寂寞、荒寒的境界，从而形成独特的“简”的艺术语言，达到文人画“简”风的顶峰。

一、“一河两岸”的构图特征

倪瓒的作品构图颇为简括，远景着平坡远岫，近景画石坡土岸，几株枯树，树下有时画一空亭，中景以一片空白代替湖水隔开近岸和远山。后人将这种布局方式称为“一河两岸”式构图。这种构图形式是倪瓒所特有的，并多次被倪瓒运用。如1345年倪瓒所作的《六君子图》，近处坡石上画六株树，远景是远山几抹，中间留有大片空白。1355年所作的《渔庄秋霁图》，画面分为远景、中景、近景三个部分，远处山峦平缓地展开；中间为平静不着一丝痕迹的湖面，以虚为实，是为中景；近景描绘低岸坡石，种有几株参差错落的高树。倪瓒的晚年作品《容膝斋图》，方闻先生对其有极为独到的分析：“《容膝斋图》根据传统的宋代画法构成，在画平面上有垂直的三层分割，底层开始有清晰明确的‘地，继之以扩展的中景，而以顶部的‘天际作适当的结束。……