黄秋圆

【摘要】：平面直线裁剪是中国传统服装主要的裁剪方式，沉淀着深厚的文化内涵。在当今服装设计中探讨传承和创新的潮流中，平面直线裁剪作为传统服饰重要体现，探讨其在服装设计的中应用具有重要的意义。

1平面直线裁剪在服装设计中的应用原则

1.1风格时尚化

对于风格时尚化，不同的人对这个词的理解会不一样，但风格与时尚的概念解析里有一个共同点就是突出时间，即时代性。服装风格在现代的服装设计中种类很多，但无论何种类别的服装风格体现的是时代的审美和特征；服装时尚化体现的是服装具有时代的特色和审美思想。而平面直线裁剪的传统服装是古代的产物，具有强烈的本民族风格，服装的设计主要体现礼仪文化为主，其设计语言和当代的服装设计以人为主是相反的，因此在对平面直线裁剪在服装上的应用需要注意当代的服装审美思想，在形态的应用上尽量避免对传统服装的形态的生硬照搬的方式， 例如广袖宽袍的服装形态，广袖宽袍作为礼仪制度的产物，其不适合当今日常生活的方式，并且其服装形态具有强烈的时代性，不符合现代的审美观，因此在把平面直线裁剪在服装上的应用要注意服装的风格符合现代的审美潮流。

1.2结构合理化

以平面直线裁剪为元素的在服装应用过程中，需要注意服装结构的合理化，即服装的可穿性。因为在应用的过程中，必然会出现个别将素材的固有形态改变夸张的情况，这就要求设计师在应用的过程中考虑到人体本身结构要求，从适合与人体的角度来展开设计，掌握好人体起伏与比例。

2平面直线裁剪的服装设计中的应用方式

2.1 提炼

提炼是指从众多素材中，选取少数进行艺术处理，在保证其基本特征的前提下，放开思路对其进行各种艺术加工处理，从而获得新形象的方法。这种方法可以取素材对象中特色鲜明的部分，并对其余部分大胆取舍。它可以注入更多的创新理念而不受素材本身的限制，提取的元素可大可小，可多可少，方法相对来说较为自由。提炼的过程中，一方面需要对不必要的地方进行取舍，另一方面需要适当的夸张变形。本章节就以平面直线裁剪的平面连袖和直线特點作为提炼对象并对其在服装上的应用方式加以分析。

第一、平面连袖的提炼；平面连袖是传统服装区别于现代立体裁主要的特点之一，其特点是“袖身合一”并根植于平面直线裁剪的方式之中。平面连袖的结构是以平面十字型为原型裁剪的基础，平面十字型结构是指横向以水平的肩线（通袖线）和竖向以竖直的前后中线为轴形成的平面十字型结构，形成前后衣身和袖子并通过左右前后对称相连裁制而成，具有强烈的传统民族服饰特点，这种平面十字型的“袖身合一”的结构在在中国传统服装中始终如一，对其在现代服装的应用是具有重要的意义。连袖在服装上的应用可以向两个方向进行思考，分别是对平面连袖的特点直接接应用和间接应用，两种不同的应用方尺产生的服装效果也不同。

第二、直线的特点提炼，平面直线裁剪的传统服装多为直线构成，特别是少数民族传统服装，其裁剪主要是以直线为主，服装的裁片表现多为方形，这种平面直线性的特点在现代服装上的应用具有较大的空间，由图1可见，对线的提炼的应用方法有 线的简单化、立体化、科技化等，这些设计的应用无不利用直线的平面性的特点给予服装形态的可塑性和延伸性。线的简单化是提取简单的外轮廓线，如方形，再进行简单的缝制或者不缝制仅简单的绳带固定即可，这样的服装便于穿着和人体与服装的空间较大。线的立体化，是在直线上延伸出来，通过在平面的正方形以折线、直线、曲线不同的线裁剪，错位的缝合使得服装立体化。线的科技化，利用直线与平面的特点，使用现代的可以使之形成新的视觉效果，例如图中三宅一生2015年的作品，利用蒸汽塑形技术，蒸汽塑形是现代的服装领域的科技技术，主要是利用平面直线裁剪的直线特征和平面性与现代蒸汽塑形技术结合使之在不穿着时展示的是平面状态，穿着时是具有造型的立体状态。

2.2 融合

平面直线裁剪在当代服装设计中的应用既要顺其自然，又要在求变化中发展，在诸多的设计方式中，融合是一种有效的手段。其本质是在应用过程中把不同要素进行组合，蕴含了对各种要素的理解和把握，再把各种要素本身的形式、内涵、以创造性的思维对其进行组合。利用融合的方式来传承平面直线裁剪的文化内涵，其实就是将具有中国传统审美精神和美学特征符号在传承中发展和变化。

平面直线裁剪在服装上的应用的融合可表现在廓形与现代要素的融合，廓形是平面直线裁剪形成的廓形，这种廓形具有一定的文化内涵和审美特性，现代要素包括材料、图案、局部结构等，具体应用方式和原理（如图2）。

结论

平面直线裁剪是中国传统服装主要的裁剪方式，其贯穿与发展于中国上下五千年的历史中，直到民国初年。在历史长河的熏陶下，形成了一定的文化内涵和审美特。在当下以合体裁剪为审美标准的服装潮流中，对平面直线裁剪在服装设计中的应用的研究，无论是对个人创作实践还是对理论研究都具有实际的意义。

【参考文献】：

刘瑞璞 ，陈静洁；《中华民族服饰结构图考》， 中国纺织出版社，2013年

沈从文 ；《中国古代服饰研究》， 商务印书馆 ，2011年

任夷；《中国服装史》，北京大学出版社，2015年endprint