张丹

【摘 要】直白点讲，“信达雅”就是戏剧的文学性，而“可表演性”就是戏剧的舞台性也就是“可表演性”。将二者融汇贯通起来则是受众的可接受性。有学者将“信达雅”和“可表演性”对立起来，认为戏剧作品的译介不能两者兼顾，文学性和舞台特征，必须牺牲一方，成全另外一方。这显然是偏激的看法。笔者先从理论层面讨论了戏剧翻译的“信达雅”原则和“可表演性”原则，再辅之一老舍先手的名剧《茶馆》的英译本即英若诚版和霍华版，作对比分析，认为融合二者之长，花大力气了解双方文化、用于习惯，并多和目的语的观众、演员和导演等进行深入细致的都通，应该可是兼顾戏剧翻译的这两大原则的。

【关键词】戏剧翻译；信达雅；可表演；《茶馆》

中图分类号：H159 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0214-02

作为中心问题的“可表演性”原则，它与另外一大重要原则“信达雅”共同构建了戏剧翻译工作从内容到形式的一体两面。与其他文学体裁如散文、小说、诗歌等文学作品的翻译不同，戏剧的翻译具有双重属性。一方面戏剧也是文学体裁的一种形式，具有文学属性，其翻译工作必须要合乎文学作品翻译和评价工作“信达雅”的一般原则；同时戏剧又别具自身所特有的舞台表演性，其翻译工作也就必得要遵循“可表演性”原则。理论上，优秀的戏剧译作既要忠实于原著，践行文学作品翻译的“信达雅”原则，将剧作家的创作意图真实、完整、高雅地传达给目的语受众；更要充分考虑戏剧作品的表演特质，关注目的语舞台呈现的可行性和可观赏性。……