惠鑫

【摘 要】作为中华传统文化的有机组成部分，戏剧在人民生活及大众娱乐等方面具有举足轻重的地位。而戏剧唱词、念白及舞台动作的特殊性使对外译介、传播的过程中，需要将戏剧内涵及外在表现重新过滤、组义再传播。本文通过对梅兰芳20世纪30年代美国之行的表演为例，着重分析中国传统戏剧第一次“美洲登场” 对于本族（中国）向西方（异质）的推介以及接受过程。

【关键词】戏剧译介；传播理论；接受过程

中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0029-01

一、中国戏剧翻译理论发展脉络简述

自二十世纪七十年代以来，中国学术界逐步对戏剧翻译重视起来，其萌芽阶段肇始于翁显良于1982年在《中国翻译》的撰文《千篇千腔：谈戏剧翻译》及1984年方平所著《戏剧大师翻译的戏剧——谈曹禺译《柔蜜欧与幽丽叶》》；此阶段以介绍性文字为主，尚未涉及戏剧翻译的理论核心。自二十世纪八十年代至今，戏剧翻译呈现欣欣向荣之势，众多学者运用语用学、传播学等最新的学科知识作为分析工具，对中国戏剧外译进行了大量而卓有成效的研究。孟伟根（2008：46）梳理了戏剧翻译中的理论性依据及文化翻译中的“归化”和“异化”之争；潘智丹，杨俊峰（2013：288）对国外戏剧翻译的发展、流变进行了梳理，并指出了阻碍戏剧翻译的问题所在；吕世生（2015：83）则从理论和实践结合的角度高度概括了中国戏剧在外译中所受到的制约；与此同时，上海外国语大学任晓菲和温年芳的博士论文分别对英若诚的戏剧翻译风格及1977-2010年英美戏剧汉译两个主题进行了深入而具体的研究。……